钱庆芳

摘要：手风琴作为一种外来的西洋乐器，以其独特的音色和音质、宽广的表现力为我国人民所喜爱。然而在当代，传统手风琴艺术在我国遭遇了尴尬，本文将解读手风琴艺术在当代中国遭遇的困境，并从不同的视角分析出现此种境况的原因，用非功利的平常心站在历史和文化的角度来看待手风琴艺术。

关键词：传统手风琴 尴尬处境 建议

建国以来，手风琴一直作为国内师范院校音乐专业的必修课或者选修课出现，而在最新下发的教育部音乐学的必修课课程方案中，手风琴这一传统课程却消失了，在《外国乐器》课程中也没有手风琴的身影。针对这一情况，需要进行专门的研究并寻求解决之道。

一、手风琴在我国的发展

手风琴在新中国成立的初期得到了很大程度的普及，也使中国手风琴艺术的发展达到第一个高峰期。尤其是在中国的军队中普及速度十分迅速，从而形成了独具中国特色的“中国军旅手风琴音乐”，也使手风琴一度受到了极大的追捧。也正是凭借其独特的定位，使它在接下来历时十余年的“文化大革命”中，在艺术形式被严格把控的环境下，得以艰难地渡过并在中国大地上继续发展。手风琴艺术在中国迎来的第二个高峰是在20世纪70年代到90年代之间，在这一阶段，手风琴艺术由舞台逐渐走向普通大众。除了高等院校开始进行专业招生，普通大众也开始主动加入了学习手风琴的队伍中。

进入90年代之后，学习手风琴的热潮开始回落，这也是多元化时代到来的一种反应。在进入21世纪之后，世界性的音乐表现形式也发生了新的变化。随着我国人民经济生活水平的提高，在对音乐和音乐表现形式的欣赏方面也有了新的追求和需求，在对乐器的选择方面也有了更多的机会，这就使得高校手风琴的生源有了减少的趋势，但这也仅仅是手风琴没落的一小部分原因，不具有决定性的因素，手风琴发展到现今，是由多方面的因素决定的。

二、传统手风琴的尴尬处境

（一）片面追求乐器的工艺性

我国手风琴目前主要分成两大类，一部分是传统低音为中心的传统手风琴文化，另一部分主要是以自由低音为中心的传统手风琴文化，这部分是20世纪80年代以来天津音乐学院、上海音乐学院和中央音乐学院带头开展起来的。两种手风琴模式起初也是相互协调共同发展的，传统手风琴和新结构手风琴也不是对立的。随着时代的发展，一部分手风琴从业者对两种发展产生了理解上的偏差，片面地认为传统手风琴是俗文化，“先天不足”。认为低音手风琴扩大了手风琴的音域范围，能够和国际音乐发展接轨，是高雅的。甚至现在在许多考试过程中，使用的琴、发展的方向，也是重要的评判标准之一。

（二）手风琴族的文化自卑心理

手风琴一族经常将手风琴与钢琴进行比较，认为钢琴比手风琴的音域更加广泛，音量更宏大，在演奏过程中表现的优雅大方。这是群体无意识而产生的自卑心理，这也就容易导致手风琴从业者对手风琴失去信心与兴趣，在研究手风琴演奏技巧时失去热情，使手风琴得不到相应的重视，从而逐渐衰落。

三、发展传统手风琴的途径建议

（一）抛开偏见，客观对待

传统手风琴和自由低音手风琴之间存在着一定的误解。因此，从业者应该主动反思，放下偏见。传统手风琴是几代人为之奋斗的成果，在音乐教育的普及中发挥了巨大的作用。传统手风琴是中国艺术家演奏使用的“第一台手风琴”，它是教育的先行者，正是传统的手风琴教育才培养了数位大师。在提倡演奏新结构的同时，也不能抛弃传统手风琴，新旧对立的二元思维在倡导多元文化并存的今天，实际上是属于审美价值取向的态度问题。树立正确的价值取向，将传统手风琴艺术和自由低音手风琴放在同等位置上进行该研究和考量，才是促进手风琴重新焕发活力的应有途径。

（二）正视手风琴和其他乐器的关系

每一种乐器都是不同文化的产物，都可以用来表达不同的情感，构造不同的意境，各种乐器都有其存在的意义和价值，本身并没有高低贵贱之分，只是在不同时代环境下能满足不同人群的心理需求，迎合其不同的审美趣味。钢琴有钢琴的长处，手风琴也尤其发展特点和用武之地。钢琴已有300多年的发展历史，在演奏技巧和演奏形式方面已经有了很丰厚的积累，所以发展的都较为成熟。而手风琴从欧洲进入到我国也不足一个世纪，是在新中国成立之后才作为一个独立的学科开始建设发展的。所以，从发展时间来看，手风琴从业者并没有什么可自卑的，我国的手风琴艺术在创作风格、创作技巧、作品题材等方面都体现着我们的民族风格和深厚的文化底蕴。要对我国的手风琴艺术的发展前期充满信心，并用自己的智慧去丰富手风琴的曲库和创作水准。

四、结语

随着时代的发展，外来乐器逐渐进入中国，在极大丰富了中国艺术殿堂的同时，也使得以手风琴艺术为代表的传统演奏乐器面临着发展的困境，因此，需要相关乐器从业者对本行业充满信心，充分认识到本乐器的优势与现状，坚定发展本乐器的信念，并在实践过程中充分发挥主观能动性，为我国艺术事业的全面发展贡献力量。

参考文献：

[1]王胜先.简述巴扬与传统手风琴的联系及区别[J].赤峰学院学报（哲学社会科学版），2013，（12）.

[2]朱经白.时尚·跨界·融合——电子手风琴与传统手风琴的不同[J].乐器，2014，（08）.