唐 敏

（四川音乐学院 戏剧影视文学系，四川 成都 610021）

无论从创作、出版发行还是文学接受看，新世纪文学的消费特征都十分明显。立足于新世纪文学反观九十年代文学时会发现，其相较八十年代及以前的文学具有诸多异质性因素，而这些异质性因素都是九十年代文学过渡性的表现。

对于九十年代文学，有人认为其是新时期之后，隶属于后新时期；也有人从大众文学的勃兴出发，认为其与八十年代文学是断裂的；还有人认为文学脱离了政治的束缚，开始真正回到自身。以上观点，均出自九十年代。在一种文学走向并未明确之前评价它，会有许多遮蔽之处，因而在21世纪头十年过去且“新世纪文学”消费特征完全显露后，再回过头去看九十年代文学，能更清晰地发现：它是从京派明确提倡纯文学理想以及八十年代这种纯文学理想的复兴及蔚为大观到新世纪全球化与消费时代这种大环境下文学成为必然的消费品之间的一种过渡。新时期以来，汪曾祺的“京派写作”所开创的寻根文学潮流、受国外影响而在内在精神和小说形式上不懈探索的现代派文学以及先锋文学，都把写作的目标瞄准文学的审美价值，竭力排出政治对创作的过度影响以及消费对创作的干扰，追求一种纯粹的文学。而进入21世纪，消费成为社会主导，文学不可避免地成为一种生产过程，文学作品成为了名副其实的商品，审美只是一部分作家的创作的目标之一，不是也不可能是全部目标。……