王敬

（蚌埠学院 音乐与舞蹈系，安徽 蚌埠 233030）

五河地处淮北平原和皖中丘陵的交界处，有淮河、浍河、崇河、潼河、沱河从境内穿过，地形以冲积平原和丘陵为主，没有山区，所以，该地区没有山歌，只有号子、秧歌、小调、风俗歌和儿歌。四通八达的水路，带来了南北不同的文化，特殊的地理位置使五河民歌在调式音阶、节奏节拍、歌词内容等方面存在多重风格并存的融合性与过渡性，使本地民歌具有了南北兼容的音乐特点。

一、音阶、调式特点

五河地区在调式上具有汉族调式分布的一般规律。根据《五河民歌选》的曲谱分析，五声音阶37首，六声音阶加变宫的19首，加清角的3首，七声音阶1首，六声和七声音阶都是在五声音阶的基础上，色彩性或装饰性地使用清角或变宫两音，它们出现的时值较短，次数较少，在旋律中大多在一拍或一小节内的弱拍弱位上，不占主要位置，因此，五声音阶仍然是旋律构成的主要框架。自宋元以来，我国民间音乐中所使用的音阶形式逐渐形成了北方以七声音阶为主，南方以五声音阶为主，江淮民歌近似色彩区呈现出由六、七声音阶向五声音阶衍变的趋势。五河民歌的音阶调式便体现了这一特点，出现了一定比例的六声音阶，这与淮北平原上的泗州戏等声腔、剧种不无关系。泗州戏为避免从头至尾在同一调高上过于单调，限于唱腔表现的需要，常出现频繁的转调式临时离调现象，甚至有时为了将乐队的过门与唱腔形成对比，也会伴随临时离调，淮北花鼓戏偶尔出现大二度转调也属于同种现象。……