●文 杨光祖

未尝不是一剂清醒药

●文 杨光祖

平庸的评论家没有成长和发展，几十年里，老调重弹，废话一箩筐，面不改色心不跳。从事评论几十年，就那一套东西，似乎放之四海而皆准。而优秀的评论家却不断打破自我窠臼，不断脱胎换骨，不断刷新自我，让人看到他们的生长，从一个小树逐渐成长为一株参天大树。李建军就是这样的一位评论家。阅读他最近出版的新著《大文学与中国格调》，这种感觉更加强烈。

在这部书里，他延续了自己的批评精神，那种锋芒丝毫未减，只是更加深沉、深厚。不过，让我更加钦佩的是他的思考更加广阔，思想的穿透力更加慑人。在自序里，他反思了“五四”时期对汉字、汉语的过分排斥，和对中国文学传统的强行断裂。“就文学来看，这种对抗性的态度和简单化的策略，以及对西方文学经验的过度依赖，造成了中国文学的‘传统的断裂’和‘主体性的丧失’，并最终导致‘中国格调’的凋丧和‘大文学’的衰微。”书中所收二十六篇文章，主题、对象、角度各异，但其实讨论的问题并没有超出这个范围。

说起李建军，很多人觉得他太直接，有些批评文字太刻薄。但是，对李建军先生的学识，他们却大都不太了解。在中国这样的一个人情社会，从事文学批评本身就是一件辛苦活，吃力不讨好。人家好不容易写一个作品，谁愿意听批评意见呢？更何况像李建军这样的单刀直入，鞭辟入里，一般的中国作家真的是有点受不住。

英国文学批评家利维斯说，文学批评要有一种正确得当的差别意识。……