柴 梓

（作者单位：中国传媒大学）

诗中有剧，剧中有诗——谈电视剧《甄缳传》中诗词歌赋的巧妙运用

柴 梓

（作者单位：中国传媒大学）

摘 要：清代宫廷剧《后宫·甄嬛传》一经播出，受到极大关注，迅速成为各大卫视的热播剧目。诗词歌赋的运用为该剧的收视成功起到了锦上添花的作用，不仅营造了典雅的艺术氛围、增加了文学底蕴，更与故事情节水乳交融，构筑了故事的骨架和线索。本文将通过人物、情节、环境三方面，分析诗词歌赋在本剧中的作用和效果。

关键词：《后宫·甄嬛传》；电视剧；美学；诗词歌赋

电视剧《后宫·甄嬛传》（以下简称《甄嬛传》）中保留并较为准确地运用了大量诗词歌赋，增强了电视剧的文学底蕴，突出了人物形象，含蓄地暗示了剧情发展的脉络。

本剧在极广大的时空范围内大量地引用经典的诗词歌赋。本文将从人物、情节、环境三个方面，分析诗词歌赋在本剧中的作用和效果。

1 塑造人物形象，暗示人物命运

《甄嬛传》中对于女性角色的塑造尤为成功，尤其是对甄嬛的塑造。甄嬛的称谓均来自于诗词歌赋。这样的运用手法，不仅突出了人物的性格特征，更暗示了人物的命运轨迹。

甄嬛本无意入宫，却无心插柳柳成荫，被皇帝选中。皇帝所赐的封号为“莞”，这与已故的纯元皇后的小名“菀菀”同音。现任皇后称“菀”出自王建《春词》中的诗句“菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂”。“莞”与“菀”的同音，隐含着她得到皇帝宠爱的首要条件是外貌与纯元皇后相似。剧情发展到中期，皇上梦中的一声“菀菀”，令她心生怀疑，为剧情发展埋下伏笔。

甄嬛出家后的法号为“莫愁”。“莫愁”出自梁·萧衍《莫愁歌》的诗句“洛阳女儿名莫愁”。这份愁既有对宫中生活的所思所想，也有对曾经爱人的可憎可恨。甄嬛的第一个女儿小名为“绾绾”，化用自晁采《子夜歌十八首》“侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结”的诗意。另一方面，与纯元皇后的小名、自己的封号近音。这出于对自己刚出生女儿的保护，也暗示甄嬛希望女儿能挽住皇上的心，得到皇上的宠爱。第二个女儿封号“灵犀”，源自李商隐《无题》“心有灵犀一点通”。“灵犀”是甄嬛和允礼爱的结晶，纪念了甄嬛与王爷允礼二人心有灵犀、两情相悦的那一段神仙般的人间生活。

2 构筑故事框架，推动情节发展

故事的骨架来自于《洛神赋》背后的爱情故事——皇上和王爷先后爱上了同一个倾国倾城、诗书精通的女性，为此勾心斗角，最终以一方的死亡为终结。《洛神赋》的故事原型为汉末三大美人甄宓。

本剧的情感线索，从第五集中，甄嬛初入深宫时所念的一句崔道融的《梅花》诗“逆风如解意，容易莫摧残”中就可以体现。倚梅园冬日傲寒盛开的梅花与《梅花》二者呼应，“梅”与“媒”谐音，暗示了甄嬛、果郡王、皇上三人相互纠结的情感与命运。这句梅花诗是纯元曾经念过的诗，触动了来寻梅的皇帝的情肠。皇帝与甄嬛之间的情愫也因为这首诗从朦胧转向明朗。

作者兼编剧流潋紫把甄宓的形象叠加在了甄嬛身上。在电视剧中，甄嬛的形象也被塑造得遇甄宓如出一辙。在第13集中，作者还特意让甄嬛跳“惊鸿舞”，惊鸿舞所配的歌词就是曹植《洛神赋》的节选。果郡王和甄嬛正好是曹植与甄宓的关系，结局也大致相仿。

3 营造整体意境，烘托环境氛围

本部影视作品的配曲大量运用古典诗词。这些独具特色的古风歌曲，曲调轻柔舒缓。烘托剧情的同时，令《甄媚传》的整体美感更强，意境全出。

剧中片头曲与片尾曲均是今人仿古所做的古风歌曲。片头曲《红颜劫》奠定了《甄嬛传》的整体基调，暗示了故事发展的大致脉络，也营造了一种空灵、典雅的意境，古典韵味十足。“祸福轮流转，是劫还是缘”仅仅10个字就道出了后宫女人们的悲惨命运。

片尾曲《凤凰于飞》则是根据《诗经·大雅·卷尔》改编。在这里使用“凤凰于飞”，与剧情相对比，反衬突出剧中众多人物不完满的一生。片尾曲在内容上总结了人物命运，在审美上提升了格调与品味。

综上所述，电视剧《甄嬛传》引用的众多诗词歌赋，在人物、情节、环境上都有着不可小视的作用，并不是可有可无的闲文。它们塑造了人物形象，推进了故事情节，构建了剧情骨架，增加了审美意蕴，提高了审美品位。若要使宫廷剧不流于表面、不落俗套，还需电视剧人提高文字修养和文学素养，深入领会中华文化的博大内涵。

参考文献：

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[5]刘欢.《甄嬛传》掀古典热：“甄嬛古诗词大全”成热帖[NOL].中新网, （2012-04-19）.http：//book.sina.com.cn.

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