艺术借鉴让播音扬长避短

2015-02-26王惠茹

新闻研究导刊 2015年15期

关键词：音域绕口令喷口

王惠茹

（滦南广播电视台，河北唐山 063500）

艺术借鉴让播音扬长避短

王惠茹

（滦南广播电视台，河北唐山 063500）

在新闻播音中，播音员如能形成自己独家的风格，对播音效果就可以起到良好的促进作用。练好播音基本功，可以吸取曲艺“喷口”的经验，可以让播音节奏明快，感情质朴，规整有力，干净利落。播音主持中借鉴戏剧的“气息”，把戏剧的“用气托音、喉头松弛、音域较宽”的优势借用到播音当中，可以让播音主持灵活自如地发声、用气，进行播音的再创作。

艺术借鉴；新闻播音；喷口；气息

从事新闻播音多年，内心对自己的工作充满热爱，即使嘉宾主持、“脱口秀”节目日益走红的今天，我依然把用声音塑造生命形象的播音工作视为最神圣的职业，认真学习、实践，不断积累和总结。播音作为一种语言的再创作，既有自己的独特之点，又和其它讲究发声的艺术门类有着密切的联系。如果能够善于博采各家之长为己所用，扬长避短，播音员在形成自己独家风格等方面，就可以收到事半功倍的效果。

一、借鉴曲艺的“喷口”

在不断的实践摸索中，我发现，练好播音基本功，加强播音中“字头”的力度，可以吸取曲艺“喷口”的经验。什么是“喷口”呢？出字有力，全字都响，这在曲艺界被称为“喷口”，也就是我们俗话说的“嘴皮子要有劲儿”，劲是指功夫，是要把字读得真，读得清，有时还要读得俏，而不是使拙劲儿。“喷口”对于播音时加强咬字力度很适用。曲艺界所说的字头，有时指声母，有时把声母和韵母合在一起算，但在语音学上，字头是指声母。通过日常体会，我觉得，播音语言应该按照语音学，对字头进行分类练习。

利用塞音声母的爆发吐字，能做到出字有力。在声母受阻的时候，发声器官各部位肌肉在做生理运动，上下唇要紧紧闭合，要感到肌肉吃上劲儿，力量要往肌肉的中点集中，切忌大面积地接触用力，要尽力找到着力点。锻炼发声器官各部肌肉的“绕口令”就源于曲艺界的“喷口”经验。为了练好嘴上功夫，有曲艺界的前辈曾经总结出一套经验，对练习嘴里每个部位的功夫都编了绕口令，每天坚持练习。他们有这样一个口诀：唇齿腮喉舌，五位相结合，咬字分轻重：喷、弹、啃、吐、磨。练习这五种口功也分别有不同的绕口令，对于如何练好“喷口”，选择的绕口令是：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。把绕口令连续念多遍，由慢到快，字字吐真，坚持下去，一定能够长功夫。

目前，曲艺界“喷口”经验在播音中，尤其是在处理新闻稿件时得到直接运用，效果明显。播新闻稿件的语音特点是节奏明快，感情质朴，规整有力，干净利落。所谓干净利落，指的就是在新闻稿件的句子处理上，千万不要拖腔拖调、拖泥带水，要做到“字字有力，全字都响”。要具备干净利落的嘴皮子功夫，多基于“绕口令”的练习，而“绕口令”就源于曲艺界的“喷口”经验。

二、借鉴戏剧的“气息”

借鉴戏剧的“气息”是一个十分细致的技巧性的实践问题，需要一点一滴、一步一步地刻苦练习，包括作为发声先行的耳感都要认真地体味、矫正。很早的一段时间，我曾经做戏曲节目，也有机会接触到当地较知名的艺术家，为很好地做好案头工作，提高节目质量，渐渐地，自己也由爱看、爱听到慢慢地、细细地品味、欣赏，时不时唱上一段，感受戏剧唱腔经典的魅力。后来，又因节目，我结识了一位喜欢我播音又热爱戏剧的“戏迷”朋友，闲暇时畅谈、交流，从家乡戏评剧到被誉为“国粹”的京剧，从秦腔、昆曲、老调到生、旦名角儿，聊得最多、最欣赏的就是不同唱腔声音的魅力。拿京剧来说，老唱片里的旦角儿，尖、细、娇、脆；生角儿，听不出苍老，岁月越久，越有洞箫之美，透亮、圆润、悠扬。单说唱腔，我俩认为最好听的当属程派，听古稀之年新艳秋演唱的《锁麟囊》，精神气度不减当年，那细若游丝的唱腔，毫无坤伶学程的斧凿痕迹，不但立音松弛，脑后音壮实，而且胸腔共鸣也极好，让人体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽婉转，又别具清香雅丽、情意蕴蓄之风韵。探讨、赞赏之余，我不禁思索，播音和唱戏一样，都需要练声，可不可以把唱戏的发声技巧运用到播音中呢，尤其在戏剧用声时让人感觉是那样的气息饱满、喉头松弛、音域宽广，在播音中能不能尝试呢？于是我开始试着借鉴戏剧用气发声方法来琢磨播音的用气发声方法。

首先是矫正耳感。矫正耳感必须掌握播音的发声特点，弄清播音用声与戏剧用声的联系和区别。然后按播音的要求重新分析自己的发声条件，寻找适合自己播音的常用声区。在这一过程中，我尤为注意在技巧上的摸索，在播音中谨慎控制音高，把播音的基本音高放在较舒适的位置上。然后，将播音使用的基本音高随着音域向下扩展，由高向低慢慢地变化。在借鉴戏剧用气发声实践中，我尝试用戏剧发声的音阶练习，促使音域向下拓展，又用播音发声练习，扩展常用声区，逐渐运用自如，把戏剧的“用气托音、喉头松弛、音域较宽”的优势借用到播音当中。通过反复借鉴、摸索、实践，我体会到，戏剧和播音用气发声有相关联的一面，同时又有区别，我们可以汲取戏剧演唱气息之精华，但也要发扬播音独有的特点，比如胸腹式联合呼吸方法、三腔相通的共鸣原则。戏剧强调头腔、口咽腔、胸腔三腔共鸣浑然一体，播音作为较专业用声之一，也同样要求“三腔相通”，这是学习播音、播好音值得注意的方面。

在“四大名旦”里，程派程砚秋的嗓子最差，但他明丽又略带沙哑的嗓音，却托出了柔美的女儿腔，媚到骨髓里去了，尤其气若游丝后的起死回生，恰似淡云遮月，让人弄不明白世间怎会有这等妙不可言的艺术。“台上一分钟，台下十年功”，对于自己所钟爱的事业，就该一丝不苟，下狠功夫。