张 毅

一、《红楼梦》翻译的比较研究

刘靖之（1981）认为，在过去的80年里中国的翻译理论一直在强调重神似不重形似，从而达到化境。而《红楼梦》作为一部中国的古典名著，体现了曹雪芹的语言风格、写作技巧，情感和艺术准则。因此，当谈到翻译时，正如刘靖之（1991）所言：翻译不仅要忠实于原文的字面意思，而且也要忠实于原文的潜在意义。也就是说，忠实包含了风格、情感、思想和原文的节奏。而且，20世纪70年代和80年代“目的论”的提出者汉斯·弗米尔（H.J.Vermeer）认为，在翻译行为中，译者是一位专家。弗米尔强调了译者的重要性。毫无疑问，作为翻译家的大卫·霍克斯和杨益宪夫妇对《红楼梦》的翻译都倾注了巨大的心血，正如林以亮所言：如果译者在从事翻译时没有激情，那么他（或她）在一开始就注定要失败（转引自Jinzhi Liu 1981）。在本论文中，我们参照的是1972年人民文学出版社出版的《红楼梦》一书。与此同时，文章探讨了《红楼梦》第二十回和二十九回中标题的翻译。其中杨代表杨益宪夫妇，霍代表大卫·霍克斯。

二、《红楼梦》第二十回和第二十九回标题的比较分析

第二十回

原文：王熙凤正言弹妒意林黛玉俏语谑娇音

霍：Wang Xi-feng castigates a jealous attitude with some forthright speaking

And Lin Dai-yu makes a not unattractive speech impediment the subject of a jest

杨：Xifeng Reproves a Jealous Woman

Daiyu Mocks a Prattling Girl

第二十九回

原文：享福人福深还祈福多情女情重愈斟情

霍：In which the greatly blessed pray for yet greater blessings

And the highly strung rise to new heights of passion

杨：Favourites of Fortune Pray for Better Fortune

An Absurd，Loving Girl Falls Deeper in Love

首先，《红楼梦》的每一章节标题都是一副对联。根据维基百科，对联应该遵循以下原则：

原则一，对联中上下两联必须字数相等。

原则二，讲究对仗工整，对联的对仗除要求上下联字数相等外，还要求句法相似。

原则三，讲究平仄强调平仄，是为了使对联读起来抑扬顿挫，有音律和谐美。对联的平仄要求平对仄，仄对平。

对比分析如下：

平平仄仄平平仄仄

平仄仄仄仄仄平平

很显然，上下联并没有完全字字平仄相反，原文的上联和下联第一个字都是平调，第三个字和第四个字都是仄调。上下联并没有完全遵循讲究平仄的原则。黄兆 认为有两个原因：第一，标题的完全平仄会使对联显得僵硬呆板；第二，“王熙凤”和“林黛玉”都属于最小的语言单位。（Jinzhi Liu 1981）在其他章节标题也会有诸如此类的问题。

基于语法分析，在上联中，“王熙凤”是主语，“妒意”是宾语，“弹”是动词，“正言”作为副词修辞动词“弹”；下联“林黛玉”是主语，“娇音”是主语，“谑”是动词，“娇音”修饰动词“谑”。此外，“正言”和“巧语”反映了人物不同的性格和形象。“正言”是指严肃和正式的语言，王熙凤负责荣国府的日常事务运行，在家庭中有着显著的经济和政治权力。王熙凤表面试图安慰贾环，但她的真正意图是搞垮赵姨娘。林黛玉聪明并且接受过良好教育，她总是说些俏皮话让姐妹们开心。因此，上下联的关系不仅体现在语法上，同样也体现在言辞上。此外，“享福人福深还祈福 多情女情重愈斟情”在第二十九回给我们留下这样的印象：作者为了激发读者阅读兴趣故意采用了一定的修辞技巧。从上面的分析不难看出，章节标题的翻译特点包括上下联字数相等、语法结构之间的平衡以及一定的修辞技巧。显然，我们无法从译文中获得原文的感受和情感。然而，大卫·霍克斯的翻译强调文本的功能。章节标题的功能是为了勾勒出故事的大纲。大卫·霍克斯一方面保存原文的风格，毕竟，让完全不同的两种语言完全对等几乎是不可能的。另一方面，大卫·霍克斯语言更加清晰、地道。大卫·霍克斯似乎在原文本和目标读者中寻找一种平衡，目标读者可以掌握故事的情节。正如林以亮提出的翻译标准：第一，整体把握源文本；第二，母语的操纵能力；第三，经验加上足够的想象力（Jinzhi Liu 1981）。大卫·霍克斯在原文本和目标文本找到了一种合适的平衡。相比之下，杨益宪夫妇的翻译强调了《红楼梦》的故事性，告诉目标读者相关章节的内容，而忽视了对原文特点的关注。

本文比较分析了大卫·霍克斯和杨益宪夫妇对《红楼梦》第二十回和第二十九回标题的翻译，我们要感谢译者为翻译《红楼梦》所做的不懈努力，对语言的高超的掌控以及树立的翻译的审美标准。与此同时，在翻译第二十回和第二十九回时也存在一些小的错误。由此我们可以得出一个结论：文学翻译是一个困难和令人兴奋的领域，只有那些拥有很高的文学造诣、高超的写作技巧和优质的双语沟通能力的译者才能翻译得更好。

Xueqin Cao.1972.Hong Loumeng bashihui xiaoben（红楼梦八十回校本）[M].Beijing：People’s Literature Publishing House.