董迎春

(广西民族大学 文学院，南宁 530006)



“张力”语言：诗本体回归之可能
——兼论陈仲义教授《现代诗：语言张力论》

董迎春

(广西民族大学 文学院，南宁 530006)

中国百年新诗发展一直秉承重视语言本体的创作精神，借助语言形成诗的结构“张力”与审美空间。陈仲义教授的专著《现代诗：语言张力论》吸纳西方“新批评”理论成果而又自我创新，使诗的各种形式、技巧展示与研究均指向了“张力”之美。此书的出版对现代诗的话语研究与诗人创作实践均具理论指导价值。

张力；现代诗；语言；文学空间

一、语言追求：现代诗的传统

20世纪初，许多留学海外的中国诗人深受西方现代诗歌的影响，纷纷拿起笔写下不同于传统古体诗的新诗，学界也将其称为现代诗、自由诗。较之于格律诗而言，新诗则显得较为自由，表达的情绪也更为丰富。其实新诗一直追求着一种重要的精神，即非常重视对象征手法的运用，注重语言的感知性。比如：以李金发、戴望舒、徐志摩为代表的“新月派”，以辛笛、穆旦(查良铮)、陈敬容、杜运燮等为代表的“九叶诗派”，他们都具有重视语言的象征主义创作倾向。建国以后，在以北岛、顾城为代表的当代“朦胧诗”诗歌创作中，这一新诗创作的精神再次让语言“张力”成为现代诗写作的重要技巧与艺术尺度。然而，“朦胧诗”以后的第三代诗歌由于重口语化、叙事性，创作上逐渐出现了相互雷同与复制化的现象，诗语变得扁平而单一，缺少诗意的想象空间，诗歌作为语言艺术所追求并应体现出的丰富性、差异性遭到搁置与影响。……