——《空巢》（薛忆沩）——《黑白（白之篇）》（储福金）——《布尔津光谱》（张好好）——《三个三重奏》（宁肯）——《说吧，从头说起》（舒晋瑜）——《隔壁，或者1991年你在干啥》（鲁引弓）——]

这一次，我们的关注点将首先落脚到薛忆沩的长篇小说《空巢》（载《花城》2014年第3期）上。我知道薛忆沩，是因为阅读了他此前一部带有强烈现代哲思意味的长篇小说《遗弃》。在当代文坛，薛忆沩虽然并非知名度很高的作家，但其小说创作思想艺术风格的独异，其与西方现代主义之间内在紧密关系的存在，却是毋庸置疑的事情。需要强调的一点是，这一次刊物在发表《空巢》时，把它放置在了一个名为“中国叙事”的栏目之中。“中国叙事”是一个文体归属极端含糊的栏目，去年《花城》的这个栏目曾经发表过毕飞宇一部旨在记述自己青少年成长往事的《苏北少年“堂吉诃德”》。在经过一番细致辨析之后，我们把毕飞宇的那部作品归之于非虚构文学加以理解。毕飞宇的作品属于非虚构文学，那么，薛忆沩的这部同样被纳入到“中国叙事”栏目之中的《空巢》，其文体归属又将如何呢？尽管说薛忆沩在作品之前有一段特别的题记：“献给所有像我的母亲那样遭受过电信诈骗的空巢老人/那一天的羞辱摧毁了他们一生的虚荣”，尽管从这段题记出发我们不难判断薛忆沩的书写绝对有现实中的生活原型存在，但从文本实际状况来看，恐怕还是应该把这部作品看作是具有一定虚构性的长篇小说更为合适些。在我看来，杂志的编者之所以要把《空巢》归之于“中国叙事”的栏目之中，看重的很可能是薛忆沩此作对于当下时代中国问题的一种痛切直击与尖锐揭示。……