赵雪华

(黑龙江大学俄语学院，黑龙江 哈尔滨 150080)

“戏仿”概念成形于19世纪中期，是后现代主义者热衷的创作手法之一。它以某部严肃作品或经典作品为对象，借助一些手段在源文本的基础上进行二次创作，化严肃为戏谑，对经典进行颠覆，从而取得陌生化艺术效果。这一创作手法的成熟和完善离不开俄国形式主义学者和众多俄罗斯作家。迪尼亚诺夫认为戏仿不只是幽默地改造他人创作的单纯手法，因为戏仿肩负着双重任务:一是将某种手法陌生化;二是组织新材料，使旧手法陌生化。许多契诃夫创作的研究者指出，“戏仿”是作家惯用的创作手法之一。戈洛莫夫认为，契诃夫早期创作中的戏仿元素特别鲜明，他不仅进行风格戏仿，也致力于进行人物和的情节戏仿。斯捷潘诺夫从语言交际理论着手，强调话语体裁的戏仿是契诃夫早期幽默小品主要特点:“契诃夫最早的幽默小品不是对某种话语体裁的戏仿，就是发挥某种话语体裁，进而将它转化为另一种相对立的话语体裁，要不就针对两种或几种话语体裁进行混合。”纳吉洛夫认为戏仿手法不只贯穿契诃夫早期幽默小品，成名后的作家依旧热衷这一创作手法，而法国作家雨果、维尔纳、福楼拜、莫泊桑等人，是契诃夫经常戏仿的对象。

圣诞短篇故事《男孩们》和《镜子》的情节、人物形象、主题等与浪漫主义文学作品貌似关联，但小说的结尾又往往令读者跌破眼镜，“期待视野”被打破。……