杨文艺

(宿州学院文学与传媒学院，安徽 宿州 234000)

改革开放以来，农村题材电视剧在中国社会变革的大潮中走过了兴衰起伏。新世纪以来，以《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》系列为代表的“东北农村剧”和《喜耕田的故事》等为代表的“陕派”农村剧通过主流媒体的强力传播，形成了当代中国农村剧市场引人瞩目的“东北风”和“西北风”现象。当代中国农村剧的历史，也是当代中国农村改革发展、农民思想变迁的历史。当代中国农村剧的繁荣发展为国家对“三农”问题的关注和理论界对“三农”问题的探讨提供了艺术文本。

电视剧自身多重属性决定了电视剧研究的多维视角。“电视剧作为大众叙事主体，主要包括三个基本层面:审美层面、商业层面和意义层面”。农村剧作为我国特有的电视剧类型，其批评视角既具有我国电视剧批评的共性，又有其自身的特殊性。新世纪以来，我国农村题材电视剧研究整体上可以分为艺术批评、商业批评和文化批评等三种模式。

一、秉承艺术批评传统，理论视野更加开阔，艺术创作的现实主义受到空前关注

电视艺术批评传统的确立明显地受到20世纪80年代中国文艺理论界关于艺术本质的“审美意识形态”思想的影响。作为对“艺术工具论”的反思， “审美意识形态论”摆脱了此前“思想至上”的艺术批评模式，将艺术的“审美”与“意识形态”统一的属性提升到艺术本体的地位。受此影响，电视剧艺术批评传统在20世纪80年代中期得以确立，并在20世纪90年代电视剧类型化快速发展的语境中更加规范化。……