杨遗旗

(海南师范大学文学院，海南 海口 571158)

一、引言

音节、声调、押韵是构成中国古典诗歌的三大要素，其中押韵是所有古典诗歌共同遵循的基本要求，不同诗歌体式对音节数目、声调平仄要求不一，但一律都要求押韵。汉语音节由声母和韵母构成，韵母的韵腹和韵尾部分传统称之为韵，韵腹由音节中最主要最响亮的元音构成，韵尾只表示主要元音滑动的方向，在声响效果上并不明显。押韵是指相同韵或者相近韵的字在言语线性序列中周期性出现，因为韵的主要成分是元音这种乐音成分，所以押韵能生成一种强化的乐音节奏，这种节奏让诗歌语言获得一种方便吟咏、记诵的功能。讲究用韵可以说是诗歌语言的本质要求，《诗经》语言不讲平仄，但要押韵，古体诗语言不讲究平仄，也要押韵，近体诗讲究平仄了，对押韵有更规范的要求，长短句句子长短相对自由，押韵仍然是最基本的要求。但是，因为不同诗歌体式因有满足不同节奏的需要，因此在用韵要求上必然有相应的变化。词是在近体诗的基础上诞生的一种新诗体，其用韵规律比近体诗的用韵规律复杂得多。为此，拟对词这种广义诗体用韵的宽严、类型、分布稍作探讨［1］(P65－89)［2］(P141－147)。

二、韵的宽严

近体诗对格律有着严格的要求，对情感的抒发和思想内容的表达是一种束缚，因此，伴随着近体诗发展高潮的到来，诗人开始尝试对近体诗格律进行突破，词就是这种诗体革新要求的产物。近体诗依照平水韵，要求一韵到底，且限用平水韵。……