赵惠群

影视剧的魅力表现在能够激发观众无尽的想象力，进入剧情空间，感受到镜头的感染力。影视剧的场景对剧情发展起到重要作用，留下使人难忘的印象，色彩也可以使画面更具震撼力和感染力。以红色为例：红色表现热情、喜庆、富裕、感情的爆发以及推进，是偏于暖色调的颜色，而蓝色表现宁静、冷淡、辽阔、超脱甚至虚无的理想主义。不同的颜色有着不同的心理诱导和视觉诱导，所以深入探讨影视色彩很有必要。

色彩在影视剧中的运用，和绘画的用色有异曲同工之妙，都可以使画面更加亮丽，表现力更为强大。影视剧的发展经历了一个从黑白荧幕到彩色荧幕的过程，现代数字设备的应用，更是为色彩的展示提供了更为坚实的科技基础，个性化的色彩应用，能够营造出非同一般的视觉效果。以张艺谋电影《英雄》为例，剧中画面分别由蓝色和绿色为基调，红色和橙色、白色为辅助色彩，这可以很好地表现主人公的情绪落差和变化，并且赋予了颜色更为深刻的寓意：蓝色表示了怀疑情绪，而红色则象征谎言，白色代表了人物的心灵世界，绿色则营造一个理想世界。也有很多导演习惯于利用单色突出剧情，例如在《辛德勒的名单》中，就有暗淡背景的灰黑色与鲜明红色的对立表现，令观众印象深刻。不同影视作品中颜色的代入和展示，可以成就影片的风格与特色。

一、冷色调与暖色调的对比应用

色调有冷暖之分，这是颜色给人感觉的不同之处，一般而言，蓝色代表深邃、明净和内向，这种内敛的色调被称为冷色调，冷色调还包括黑、白、灰等色。而红、黄、粉等色，由于具有膨胀、明亮的特性，又被称为暖色调，不同颜色具有不同的色调感觉。《暮光之城》在色彩运用上可谓别具一格，以蓝、绿色彩来营造吸血鬼的生活环境和心理背景，同时也暗喻吸血鬼心理的阴暗和嗜血，对女主人公则运用棕、黄这些暖色调来进行渲染。影片中大量运用色彩的对比，如在人物的造型上，男女主人公都是白色的脸和红艳的嘴唇，这种色调的对比应用，给人以冷暖碰撞的感受。女主人公在得知男主角吸血鬼的身份后，陷入了恐惧、焦虑的噩梦中，此时影片的色调一直以蓝色和绿色为主，但是男女主角相互表白后，镜头的色调运用发生了明显变化，冷色调减少，暖色调增加，使画面的视觉效应越来越强，直到男主角全身沐浴在阳光下，整个画面呈现出绚丽、别致的金黄色，这种表现形式很容易使人联想到充满生命力的爱情，还有对爱情的希望，唯美效果极佳。

二、色彩被赋予的象征意义

《大红灯笼高高挂》曾经红极一时，影片中色彩的运用很有特点，红灯笼一直是剧中最主要的道具。在这里，红色代表了一种文化，是一种剧情符号。影片中的红色被赋予了如下象征意义。

1.突出喜庆氛围。根据我国的风俗习惯，张灯结彩是烘托喜庆气氛的主要手段，所以剧中的老爷纳妾都会用红色。

2.表示性关系。剧中老爷选择性爱对象的标志，就是在其房门前悬挂红色的灯笼，这里的红色是暗示。

3.是权威与富贵的象征。如果哪位妾的门前出现红灯笼，就意味这位女性可以享受一系列的特权，这种特殊待遇是其他妾室羡慕甚至嫉妒的。能够享受到门前挂红灯待遇的，一般是新纳的妾，或者是有身孕的妾，这里红色代表了特权和荣耀。

4.象征死亡或者牺牲。剧中的妾都是封建礼教的受害者，她们在家族中的位置岌岌可危，只要有新人进来，就意味着自己的失宠。所以影片在最后展示了大面积的红色覆盖，寓意是女性的牺牲和无奈。在服装色彩的应用上也极为讲究，大太太因为代表着正统和尊严，所以服装色调偏暗，表现她见怪不怪的淡然冷漠。二太太服饰色彩斑斓，虽然有大家闺秀的外表，却并没有大家小姐的修养。三太太的着装以浓艳的红白色调为主，突出了她的戏子身份，虽然至情至性，但是从不向封建礼教低头，具有典型的叛逆性情。四太太的服饰变化与身份变化紧紧联系在一起，从学生装扮到少妇装扮再到回归学生装，让一个清纯的女生变成了黑暗的魔鬼，最后在经历了生活的洗礼后，重新找回自我，这一系列的变化使观众感受到了导演的色彩选择意图。

三、色彩蒙太奇的运用

蒙太奇在电影中是常用技术，主要指镜头间的切换和过渡，产生跳跃式的艺术效果。颜色蒙太奇是利用颜色的变化，展示蒙太奇一样的效果，使不同颜色的搭配和过渡产生一定的内在联系和艺术价值。色彩蒙太奇的运用更加重视色彩的碰撞和统一，对于提升镜头表达力和艺术感染力有很大的帮助。由管虎导演的电影《厨子·戏子·痞子》，讲述的是抗日战争时期北京城里瘟疫横行，为得到治疗瘟疫的疫苗，四位地下党在自己装修的日本料理酒馆里上演了一出救国救难又疯狂热血的好戏。影片中的色彩运用集中了连环画用色、黑白色彩、现实色彩、舞台灯光色等元素，这些色彩交叉变换，使观众感受到色彩蒙太奇的冲击力和叙事力。

首先，利用连环画色彩作为开端，容易使人联想到童年的连环画，这种代入感会将观众带到剧情时代，使人眼前一亮。随后由连环画效果过渡到了黑白效果，这时候剧中人物没有对话，需要对话的部分由字幕补充，这增加了故事的久远感，让观众感受到了默片时代的电影效果。从黑白效果过渡到舞台灯光效果后，色彩与灯光实现了完美结合，光线在美学上具有营造环境、氛围的特点，对剧中情节起到强调和提升的作用。以一家日本酒馆作为戏剧舞台，主角身着色彩艳丽的服饰上场，厨子则身着传统和服，暗喻谄媚无耻又胆小怕事的走狗形象，而厨子的妻子则是日本艺妓的装束，是一个粗线条、笨拙、有力气的傻女人，戏子操一口标准京腔，是典型的京剧武生装扮，这个形象虽然表面正派，但是城府很深，会因贪财而叛变投降，痞子则是经典的美国西部牛仔扮相，有浓重的江湖痞气，显示了无赖的流氓个性。这四个人物与他们的服饰造型相得益彰，色彩对比鲜明，为演好一出疯狂的幽默闹剧打下了基础。正当观众对情节的发展“不知所云”时，画面进行了蒙太奇式跳跃，由艺术色彩回归到现实中来，原来这是戏中戏，是地下工作者为得到疫苗而演的一出戏。由于色彩的跳跃转换，观众随之看到剧中人物由戏中戏转向现实角色的变化。导演将这种色彩蒙太奇贯穿使用，使渲染、描述作用不断得到强化，这种无形的色彩转化，成为剧情发展的一根暗线，复杂的人物关系和时空关系在色彩的变化中被清晰展示，而色彩蒙太奇起到了使各自独立的剧情进入了整体串联的作用。

总之，影视剧中对色彩的应用需要技术上的严密配合，前期的准备工作包括服装、道具、场景和人物造型等要设定好，在总框架的基础上，对色彩的运用加以调整和选择。在影片的拍摄过程中要与摄像灯光相结合，注意拍摄的外围因素。影片的后期处理，一定要根据剧情进行色彩调整，尤其是近些年来数字技术对于色彩的表现更加完善。如今的影视剧多利用数字技术，将人工色彩的应用与剧情的发展紧密结合，以此来凸显人物心理活动的变化、剧情发展的轨迹以及影视剧的整体画面和谐，这些逼真的色彩效果为影片营造出一个美轮美奂的视觉世界，令人赞叹不已。色彩的应用在影视剧中的作用不容小觑，而影视剧的魅力也通过个性化色彩的传达，显得更具艺术性和观赏性。

[1]厉震林，陈玲.论新时期电影的色彩美学［J］.山东艺术学院学报，群文天地.

[2]孙春成.电影反思性设计策略[M].南宁：广西教育出版社，2009.

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