◆杨霄龙

(中国戏曲学院附属中等戏曲学校)

一、前言

在我国打击乐器教育课堂中，中西方打击乐器的演奏技法的异同成为了提高打击乐器课堂教学效率的关键所在。中西方打击乐器应用非常广泛，乐器种类繁多，演奏技法也丰富多样，演奏风格和乐器音色不尽相同，从演奏技巧来看，大致分为四个种类:双手持槌、单手持槌、撞击发声以及用手击奏。同时在击槌方面都存在软硬之分。对中西打击乐器演奏技法的共同点与不同点的研究对打击乐器演奏的课堂教育具有重要的现实意义。

二、中西打击乐器演奏技巧的相同之处

1.双手持槌类

在我国的打击乐器中，这一类的额乐器主要有大小鼓。缸鼓、排鼓、云锣、板鼓等;西方的打击乐器主要有音鼓、大小军鼓、钟琴、木琴等。这一类的打击乐器在演奏技法方面有:交替单侧打击、交替双侧打击、滚奏几种。比如，在我国的打击奏曲中的“老虎磨牙”主要运用了上面的三种技法，还有山西打击乐曲中的“滚核桃”也运用了这三种演奏技巧。西方打击演奏乐曲中的“天方夜谭”也运用了上述三种演奏技法。

2.单手持槌类

这一类打击乐器主要有大小锣、铓锣等;西方的典型代表有大军鼓、排钟、三角铁等。在进行演奏过程中，需要持槌的演奏人员的手要灵活，手指和手腕能够进行协调配合。通常情况下，这一类的打击乐器演奏中，单击的应用最为广泛，并且受到单槌的限制，乐器的演奏节奏不能太复杂和密集。例如在“老虎磨牙”的演奏中，大锣从演奏刚开始就一直滚奏，一直持续到四十六小节才变成单击。在进行滚奏演奏时，手指和手腕同时快速抖动，制造出一种紧张气氛。

3.相互撞击发声类

这一类的打击乐器在演奏技法方面有很多的相同之处，中国的主要代表为大小钹、碰铃、拍板等。西方的主要代表为钹和响板等。在这两者中，钹的使用最为普遍，主要的演奏技法有:相互撞击法、摩擦撞击法和制音法等。比如，在中国的打击乐曲“鸭子拌嘴”中，就是通过演奏者手腕的力量进行小钹相互撞击，从而对音长进行控制，展现出一种小鸭子拌嘴的感觉。在西方打击乐器演奏中，相互撞击技法也被广泛应用。例如，在我国的“长征组歌”交响乐的演奏中，进行“过雪山草地”的演奏时，对钹的演奏采用了相互撞击法和制音两种演奏技法，钹的影响在竖琴滑音出现之后，增加的一种漫天飞雪的广阔意境。

三、中西打击乐器演奏技巧的不同之处

1.双手持槌类

大鼓在演奏技巧方面主要是中心、中圈、外圈、鼓帮、闷击等，从这些演奏技巧可以看出，大鼓主要是对击奏位置进行变换，从而进行音色的区分，增强大鼓演奏的表现力;定音鼓与大鼓不同，击奏位置没有太多的变换，主要是借助调音装置对音高进行改变，主要有左右手交替、双击、滚奏等演奏方式。同时，为了取得特殊的演奏效果，通常在鼓面蒙上一层布，使鼓音产生朦胧的效果，音声略显沙哑。

2.单手持槌类

这一类的乐器演奏在技法方面主要是对余音的控制。例如我国的打击乐器锣在进行八分、十六分等音符的演奏过程中，在敲击锣心之后就用手按住，对余音进行控制。另外，在通过单手对手腕、手指等进行控制。

3.相互撞击发声类

在这类打击乐器演奏过程中，其最为主要的演奏技法是钹。对于钹的演奏技法主要有:相互撞击、摩擦撞击、闷击与单击几种。相互撞击的演奏技法应用最为广泛。西方国家在进行钹的演奏时，通常是将单片的钹吊起，同鼓槌进行演奏。

四、相互借鉴

随着经济全球化的不断发展，世界各个国家的联系日益密切，中西打击乐器在发展中不断取长补短，相互借鉴，不断寻找全新的演奏思路。比如，在定音鼓的演奏方面，是在我国缸鼓的基础之上，对西方的定音鼓中的音高特点进行吸取改良制造而成的。因此，在定音鼓在进行演奏过程中，其使用的技法不仅包括我国的缸鼓中的中心、中圈、鼓帮敲击等，还同时包括了西方定音鼓中对音高的改变以及单侧打击与双侧打击等。由此可见，若将中西方的打击乐器中的演奏技法相结合，进行巧妙利用，可以大大增加打击乐器的演奏表现力。比如，在大军鼓演奏时可以进行摩擦打击，达甫和铃鼓之间可以进行相互学习与借鉴。对于打击乐器来说，大部分都来自民间，乐器演奏方面比较自由化，在进行演奏技法的研究方面可以就地取材。

五、总结

随着经济全球化的不断发展，中西方国家之间的交流日益密切，打击乐器演奏对中西方的交流做出了突出贡献，中西打击乐器演奏技法的异同受到了广泛关注与研究，成为了打击乐器演奏技法不断创新与发展的关键所在，促进了我国打击乐器课堂教育的发展。本次研究从中西打击乐器演奏技法的相同之处、不同之处和相互借鉴三个方面进行了深入分析与探究，不足之处还望指正，希望可以为打击乐器演奏技法研究贡献绵薄之力。

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