（哈尔滨师范大学音乐学院 150000）

在《音乐社会学导论》第四章阶级与阶层中，阿多诺谈到了音乐本体意识形态化的问题，显然，他对这种现象持严重批判态度。在当时的资本主义社会，一些音乐蒙蔽了大众对社会现实的理解，成为了统治阶级的工具，阿多诺称其为音乐本体的意识形态化，它掩盖了音乐与阶级、阶层之间的矛盾关系，使其顺理成章的功能化了，这位19世纪的社会批判学家对此进行了深刻的批判，认为这样的音乐是虚假的，它反映出的社会固然也是不真实的。

阿多诺是从两个领域来论述音乐和阶级、阶层的关系的，分别是音乐创作领域和音乐的接受领域，在两个领域关于阶级阶层的分类假使想清晰地把握音乐本体的意识形态化，就要将阶级与阶层的联系和区别加以阐述。马克思的理论中对此的论述是——阶级与阶层，一个是原因，一个是结果，有了阶级的对立冲突，才形成阶层的划分。在《音乐社会学导论》中阿多诺沿袭了马克思阶级冲突论中对阶级的划分即，大资本家——统治精英、小资产阶级和无产阶级——人民大众。但阿多诺所说的阶层不同于理论上客观概念的阶级，他说“在音乐领域音乐家个人所占据的所谓社会地位不能直接的转化为音乐语言。”1。文中所讲音乐的阶级阶层不是根据创作者的出身背景、社会地位将其定位而是以作品创作技法等方面表现出的风格气质来加以划分。如，拉威尔出身于下层中产阶级，但其现代音乐作品却是公认的有上层社会的风格特征。……