张 宇 （南京艺术学院音乐学院 210000）

“中国音乐”是一个范围很广的概念，它包括传统与现代。中国传统音乐包含有民间音乐、文人音乐、宗教音乐、宫廷音乐、戏曲音乐。20世纪初，西学东渐，中国音乐的概念从内容、体裁、形式及范围等方面发生了巨大变化，主要体现为中国作曲家对西方作曲技术的学习与借鉴，因此，可以说“中国音乐”既有“国粹”，也有“中西合璧”。

曲式结构与音乐逻辑息息相关，即使中西音乐风格、段落的形成及段落内音乐语言的陈述结构等方面都存在着明显区别，甚至曲式的名称也不相同，但由于人类的逻辑思维有许多共性，所以西方音乐的组织方式与中国传统音乐之间仍有许多相同之处。例如，曲式发展的基本结构原则中的呼应原则、并列原则、再现原则、变奏原则、循环原则、 以及若干组织原则形成的混合排列等，均为中西方音乐作品曲式结构的共有特征。因此中国传统音乐中，也可以看到体现上述音乐发展原则的曲式结构，包括一部曲式、单二部曲式、单三部曲式、变奏曲式、循环曲式、自由曲式以及套曲曲式等。随着西方音乐和西方曲式理论的传入，中国的音乐创作开始确立主题创作及主题贯穿发展的观念、多调性写作和调性布局的观念，因此中国现代音乐曲式结构的设计受到了西方作曲技术理论的影响。因此本文仅围绕中国传统音乐曲式结构的特殊性进行论述。

曲式是长期的音乐创作实践中，被大家共同喜欢使用的结构形式，并被归纳为各种曲式类型，简单说，就是音乐结构定型化或称为模式化的产物。……