王麦巧 雷红珍

一、对女性形象的刻画

作为女性作家，无论是日本的林芙美子还是中国的林海音，她们都从女性自己的经验和感受出发，以两性关系为视角，剖析情感的方方面面以呈现女性的真实状态。但由于各自家庭环境、人生经历的不同，使得她们在探究女性命运的作品中所塑造的悲剧女性形象也各有不同，甚至呈现出两立的姿态。

（一）“家庭外”与“家庭内”的不同女性形象

林芙美子在流浪生活中，接触最多的是来自社会底层的平民。因此，她的小说多是描写社会底层的女性形象，并且这些底层女性大多是走出家庭的“家庭外”的女人，呈现出“娼妓”、“流浪”、“怨恨”等这些特质。如《晚菊》中的阿欣是一个为解决男性生理欲望需求的艺妓，坚持“不婚”，是个“家庭外”的女性，并以“色女”标榜自我形象，一生都活在“娼妓”这一个性别角色之中，但阿欣虽为艺妓却不贬低自己，对男性不是阿谀谄媚，而是要摆出自己的女性姿态。当阿欣昔日的恋人来找她借钱时，阿欣不是按照日本传统女性的“温柔”、“服从”来讨好男人，而是“对于眼前这个无赖的醉鬼，连赏给他一分钱也不甘心。把钱给那些陌生人也比给他强。”同样，《浮云》的女主人公雪子为逃避做“家庭内”的女人，离家出走，历经数次漂泊，为的是追求自由的生活，寻找自己的精神乐园。虽然经历了生活的贫困、爱情的背叛，但她宁可出卖身体做情妇，做美国人的性对象，也不回到“家庭内”做男性期望的“贤妻良母”。……