★文／谢佳音

错落有致的甘美兰（二）

★文／谢佳音

图1：金属排琴

印度尼西亚错落有致的甘美兰音乐，除了有各种锣属乐器演奏之外，还有一些排琴类乐器。这些排琴类乐器也是由金属制成的，所以它们也被人们称为金属键乐器。金属排琴类乐器是印度尼西亚独具特色的乐器类型，也是甘美兰乐队中重要的旋律乐器，主要包括金属排琴和共鸣筒金属排琴。

“金属排琴”也叫做“萨隆”（Saron），是由6到7块宽约10厘米的铜板或铁板平置于一个平面、固定在一个宽约90厘米、两端微微向下卷起的共鸣箱上构成的。这6到7块金属板从大到小、由左向右排列，正好构成一个八度。金属排琴家族的四个成员：最低音金属排琴、低音金属排琴、中音金属排琴和高音金属排琴，彼此间相差一个八度，于是整个家族共同组成了4个八度的音域。在一个甘美兰组合里，一般配备1到2个低音金属排琴、2到4个中音金属排琴。（见图1）

演奏员坐在金属排琴的一侧，右手持一根一端缠有软布的木槌敲击金属板演奏。木槌敲击金属做成的琴键可以发出一种饱满、浑厚的声响，有时人们也会用水牛角做成的琴槌敲击琴键，这样发出的声音就清亮、尖锐很多，有了很强的穿透力。由于金属排琴没有止音设备，所以发出的声响会回荡很长时间，在乐曲速度偏慢的情况下，这种回响不会影响演奏效果，但是在乐曲速度逐渐变快的情况下，就很难说了。为了避免音响的浑浊，演奏员想出了一个办法，就是在敲击完一个琴键之后、准备敲击下一个琴键的同时，用左手轻轻地碰触一下刚才那个琴键，这样一来，就消除了金属键所发出的余音。所以一个优秀的金属排琴演奏员，他的左手虽然没有奏出任何的声响，却能与右手默契配合，两手错落有致而且流畅地一起一落，奏出干净、清灵的甘美兰主旋律。

图2：共鸣筒金属排琴

共鸣筒金属排琴（Gender），顾名思义，由一些细而薄的金属片，在每个金属片下悬挂一个圆柱形的竹制或金属制的共鸣筒，共同放置在一个木架子上构成。由演奏员两手各持一根一端呈圆形、包有软垫的琴槌演奏。共鸣筒金属排琴家族有低音、中音、高音三种。低音共鸣筒金属排琴有6或7个金属键；中音共鸣筒金属排琴有13或14个金属键；高音共鸣筒金属排琴和中音共鸣筒金属排琴相似，但是高一个八度。共鸣筒金属排琴发音柔和，易于与乐队中的其他乐器自然地融合在一起，起到润饰旋律的作用。（见图2）

甘美兰乐队中还有另外一种重要的旋律性乐器，但它不是金属制的，而是木制的，这就是木琴。甘美兰木琴（Gambang）和我们平常所见的木琴类乐器形制差不多，由17到23个木质琴键从左到右按照音高的递进排列，放置于一个两端扬起的槽式共鸣箱上，用两个一端为车轮型、有垫的琴槌演奏。木琴的音色十分的透明，常用作旋律的加花点缀。（见图3）

图3：木琴

锣和以上各种排琴在甘美兰乐队里不可或缺，这就构成了印度尼西亚的甘美兰音乐，并且是与众不同的重要组成部分。当然，如果只是叮叮当当的金属声，就显得有些单调了，为了润色单调的音响，人们还在甘美兰乐队里加入了管弦、吹管和鼓。

列巴布是甘美兰乐队里唯一的弓弦乐器。追其根源，“Rebab”一词并不仅用于指代甘美兰的列巴布，而是泛指弓弦类乐器列巴布家族，这类乐器大约在公元8世纪时得名，之后迅速在北美、中东、部分的欧洲和远东地区的伊斯兰教地域里流行。甘美兰的列巴布，琴杆细长，张两根琴弦，相差五度定弦；琴箱呈心形，用半个椰子壳蒙上牛皮制成；在琴箱的下方安有一根木制或是象牙制的支柱抵在地上，用以支撑琴体；琴弓比小提琴的琴弓要弯曲一些，在两弦之外拉弦发声；演奏方法上倒与中国的二胡有几分相似。在甘美兰乐队里，列巴布是一件必不可少的乐器，它经过乐师们的精心设计，起着装饰、美化基本旋律的作用。（见图4）

图5：切连朋

切连朋（Celepung）则是一种齐特类的拨弦乐器。它的琴体是船型的，一头儿宽、一头儿窄，由一个四脚架支撑着。由于四脚架的两条前腿比两条后腿略长，所以整个琴体是大约倾斜30度对着演奏员的。切连朋的琴身约长95～105厘米，琴箱上搁有一块琴板，这块琴板的作用有些像我国古筝的琴码，用来支撑琴弦，使琴弦和琴箱之间拉开一定的距离而产生更强的共鸣。26根琴弦从琴头伸至琴尾，整齐地排列着。琴弦的上方装有13对旋钮，用以调节琴弦的张力从而改变发音的高低。（见图5）

从历史上看，切连朋或许很早就出现在甘美兰乐队里了，但是它并没有得到很好的发展，只是甘美兰乐队里一件可有可无的乐器。比方说哪天切连朋的演奏员生病了，其他乐手们也无所谓，他们可以照常演出。切连朋的作用不过是丰富甘美兰的整体音响罢了。相对而言，它更多的是应用于小型甘美兰乐队中，用两到三个切连朋和手鼓、锣共同组成一个小型乐队，当然，通常情况下，这种乐队里的乐手也是流动性的。

如果你在叮叮当当的金属声响中听到了一缕清脆的笛声，请不要怀疑你的耳朵，甘美兰乐队里是有竖笛的，它叫做“suling”。竖笛是甘美兰乐队中唯一的吹管乐器，竹制，大多用一种叫做“tamiang”的竹子制作，该乐器管体较长，竹壁微薄。吹口的一端缠有藤圈，用来调节吹口的大小。笛身有四到五个指孔。它的吹奏方法有些类似于我国的箫。竖笛也是一件经过精心制作的乐器，它在乐队中扮演的角色有点像女高音独唱，诠释着旋律，诉说着情感；有时它又拥有充分的自由，可以在乐曲的开始或是将近结束的时候，做自由的咏叹。（见图6）

图6：竖笛演奏

手鼓演奏

每个甘美兰乐队里都会有一面大鼓或是一面大手鼓。大鼓两面蒙皮，横放在一个木架子上，用木棒敲打。大手鼓也是两头蒙皮，在鼓架上加一些花边做装饰，用手拍打鼓面发声。鼓是乐队中的指挥，起着掌握节奏、稳定速度的作用。甘美兰的手鼓除了大手鼓之外还有中手鼓和小手鼓，不同的手鼓在乐队中担任不同的角色：大手鼓发音更加的雄壮，担任乐队的主奏，而略小的手鼓则充当助奏。（见图7）

（未完待续）