★文／乐 声

古琴的制作技艺

★文／乐 声

古琴的各部分都有着古色古香的名字。如琴面标记音位的徽，琴首表面的承露，琴尾表面的龙龈、焦尾，琴底两个出音孔称龙池、凤沼，琴首部的两个琴脚称凫掌，琴尾部的两个琴脚称焦尾下帖等等。按现代名称，它是由面板、底板、音梁、音柱、弦轴、琴脚和琴弦等部分构成的。琴体呈狭长形，中空，面板上有十三个徽位，琴弦架空于琴面上，无柱马和品位，以琴面为指板，面板与底板胶合而成琴身，也即共鸣箱。

精细审音

古琴的琴式，自东汉基本定型以来，琴式不断发展，造型优美、风格各异。南宋田芝翁所辑《太古遗音》，是我国最早载有古琴式样的琴论专著，上面绘有38种琴式。清代周鲁封据徐祺传谱编印的《五知斋琴谱》，是清代以来流传最广的琴谱，共载有各种琴式图51种，主要有伏羲、神农、黄帝、仲尼、风势、灵机、连珠、列子、师旷、伯牙、落霞、蕉叶、绿绮、亚额、焦尾、虞舜、云和、汉绮、龙首、龙晗、龙腰、正合、清英、雷威等。其中以伏羲、神农、仲尼、连珠、落霞、蕉叶式等最为常见。琴式的取名多来自神话传说、历史典故或自然界的物象，每种名称都是一种象征。通过一些变异的琴式，可以看出古代琴家并非追求统一的形制，而是尽量发挥自己的艺术特色。古琴琴式虽多，但主要是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。

古琴音质的优劣与选用的木材有密切关系。在《诗经·鄘风》中说，卫文公在位时，就已使用梧桐、梓木制成琴瑟。可见，琴以桐、梓为材，自古有之。唐代古琴世家雷氏曾总结：“选材良，用意深，五百年，有正音。”沈括在《梦溪笔谈》中有云：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”并提出“琴材欲轻、松、脆、滑，谓之四善。”尤以木色透紫的老梧桐木为好，纹理更为细密，则制琴最佳。用桐木做的琴，很适合今天的丝弦琴。古人在面板的选材上要求极严，有“击之如铜钟……或至虚中别有温润含和”之说，就是要求木材无瑕疵，且质地较松软。

《梦溪笔谈》载，越人陶道真保存的张越琴，是用古墓里破旧的杉木棺板制成的 ，琴音异常刚劲挺拔。说明使用陈年杉木，包括古屋的梁柁杉木，都可以造出好琴来。

悬棺之木也是优良琴材。《藏南录》：“岁古材良，琴以材为古。百年材制者即百年琴，千年材制者即千年琴。凡古材，皆可为琴，不必桐也。”这一道理，对于今天古琴用材也是极好的启示。故今日许多制琴师，大多采用明、清时代建造老房子的杉木。制底板应选用梓木、楸木、色木等较硬实的木材。汉代就已使用梓木，最好在百年以上为好，年代越久越好。经过历代实践，琴家“以桐之虚合梓之实”，达到“刚柔相配”。赵希鹄更指出：“盖面以取声，底以匿声，底木不坚，声必散逸。”

当代古琴制作师朱炜先生研究成果显示，用红木、紫檀、花梨、红豆杉、台湾桧木等名贵木材都可斫琴。外表自然美丽，声音灵敏、干净、富贵，非常有文人琴的味道，他制作的老红木古琴和小叶紫檀古琴，2008年荣获中国民族乐器制作大赛金奖。

古琴的制作，要经过制样板、划线锯切、制面板、挖槽腹、制底板、合琴、修整、制配件、髹漆、涂表漆、装配件和拴弦等工艺过程。先将面板胚料的板面刨出古琴的外形，再做出琴面的弧度。整个面板纵向较为平坦，横向必须拱度对称。关键要掌握好岳山和龙龈的高度。古人曾总结出“前一指、后一纸”的制作经验，即岳山的高度不能高于一指，而龙龈的高度只有一张纸片的厚度。如过高，演奏时就会觉得抗指；而过低，又会弦碰琴面。另外应注意琴首“低头”的问题，面板的表面不是绝对平直的，制琴时就必须将琴首部分做低些，向岳山约有1—1.5毫米的倾斜度，俗称“低头”。挖槽腹是制琴的关键，它与面板的厚度有直接关系。唐代李勉在《琴记》中最早提出了厚度分配。古代名家制琴，不仅首尾厚度有别，板的中心至边缘也是逐渐减薄的。音梁除在挖凿槽腹时留下外，也可单独胶在腹腔顶部，其木质须与面板一致。槽腹的深度、纳音的高低、地柱的形状等，对琴音质优劣也都有直接关系。根据琴材的纹理情况和硬度的不同，挖膛的深浅也不一样。制作丝弦琴与钢弦琴有别，面板各部的厚度与琴腹大小的比例也有差异。用钢丝弦的古琴，面板就要厚些。

髹漆是古琴制作中的重要工艺，古琴传统工艺是底层髹以多层灰漆，每层都要研磨平滑，最后表面再涂以表漆。所用漆种为生漆又用鹿角灰漆、八宝灰漆、鹿角灰漆，是用鹿角霜调以生漆汁，并加入硃砂、银珠等颜料而成。八宝灰漆饰用金、银、珍珠母、孔雀石等多种珍贵宝石粉末掺在少许鹿角霜中，然后再与生漆汁合成，漆质地也最为坚硬，此灰也最为珍贵。

髹漆，首先要上靠木漆，即用少许细鹿角灰与生漆汁合成，均匀地刮在白茬琴体上，然后将其放入干燥箱中干燥。靠木漆的作用是牢牢地抓住木琴琴体，为以后刮灰漆打好基础。

刮第一遍鹿角灰漆，采用80目的鹿角霜与生漆调和，这次刮的灰漆要粗而薄些，刮均匀后放入干燥箱中，干透后取出用砂布磨胎，将其凸起之处磨平。刮第二、三遍的灰漆宜厚些。刮第四至第六遍灰漆时，采用120目鹿角霜与生漆调和，每次要细而薄地均匀刮好，每遍后都要放入干燥箱干透后还要用细砂布磨胎。最后，灰漆要保持1—2毫米的厚度。

灰漆有增厚面板、改善琴音的作用。表漆分为黑漆、紫漆、栗壳色漆、朱漆、澄漆或多色漆等。生漆干后为黑色，加入不同颜料于漆液中，可获得斑斓的色彩。表漆须反复擦拭，干透用水砂纸磨光，直至表面平整、净亮为止。后经安装琴徽和拴弦而完成古琴的制作。