★文／苏立华

没有方言，哪来民歌？

★文／苏立华

在百度上查询“民族唱法”，得到的解释是：“民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。民歌和民歌风格的歌曲带有浓郁的地方音调，在演唱时如能用方言更能表达其内容与色彩，地方语与汉语普通话的总规律是相同的，因此用普通话来演唱也是行得通的。在风格处理上北方民歌要豪放粗犷一些，南方民歌则要委婉灵巧一些，高原山区民歌要高亢嘹亮一些，平原地区民歌要舒展自如一些。”

以上解释看似很顺理成章，但是有很多疑点。“民族唱法是由中国各民族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。”这句话也许这么说更清楚些：“民族唱法是由中国不同民族随着自己语言的发音特点和生活习惯，创造和发展出来的一种适合本民族语言特点的一种歌唱法。”歌唱实际上是另一种更富有感染力的说话方式和有艺术性的语言表达方式，用什么样的发声歌唱法应该是由原语言发音和说话的语调和腔调决定的。东北民歌和陕西信天游差别巨大、云南昆明花灯和湖南花鼓戏大相径庭，其差异都源于语言的不同。中国56个民族，每个民族还有很多不同的方言，并由此产生各种歌唱方法（无论是唱民歌还是唱戏曲）。目前国内搞的这个始终只用汉语演唱的民族唱法算哪个民族的？这和把源于意大利语美声唱法的歌剧咏叹调和歌曲翻译成其它语言演唱会很不自然是一个道理。即便是器乐作品中的歌唱旋律，也都与其生长的背景、所使用的语言有关系（发音、分局、旋律起伏的幅度等）。

学唱歌的，不从语言上研究发音进而去找到相应的歌唱发声法，肯定难听，甚至无法唱。意大利语有美声，陕西方言有信天游、青海有花儿、云南有花灯、湖南有花鼓戏，每一种都可以叫民族唱法，如果都用相同的发声原理去唱不同的语言发音，自然别扭乏味。同理，学作曲的，想写歌曲写歌剧，不把语言吃透，写出来的作品也会很怪，唱不像唱，说不像说，吟诵不像吟诵，憋死人。现在写歌剧的年轻作曲家，首先要克服的就是对语言学无知的问题。由于从小不重视文化课，语言学知识薄弱、知识结构畸形，直接导致文化肤浅，仅凭学了四大件（和声、复调、曲式、配器）就想写出优秀的音乐作品、就想写歌剧和歌曲，那是不可能的。语言研究到家了，懂点音乐理论就可以写出好听的歌，李叔同、王洛宾等不就是先例吗？不是所有的词语都适合唱，不是所有的语调都适合唱，歌应该来自于语言，并遵循语言的特点而唱，才能成歌。否则，写出来的东西，吟诵不像吟诵，歌唱不像歌唱，演唱者自己在台上唱得哭笑不得，听众听得头大别扭。