周 莉

(江苏师范大学 文学院，江苏 徐州 221116)

《蛙》是莫言十年磨一剑潜心经营的又一力作，小说以中国计划生育和十年文革为时代背景，汪洋恣肆、超验感知的文学语言将莫言对生命的崇拜和敬畏表现得淋漓尽致。莫言小说语言裹挟着神秘、陌生之气迎面扑来，常常打破语言常规，运用“前景化”修辞策略制造出陌生化的修辞效果。“前景化”(foregrounding)最初是由绘画理论衍生而来，即将人们习以为常地认知事物作为“背景”陪衬，置意图突出的意象于“前景”。布拉格结构学派的穆卡洛夫斯基在文体学中引入“前景化”理论并逐渐泛化，时至今日“前景化”理论应用已经不再拘泥于文体学，成为了近年来研究文学作品语言的新视角。

“前景化”分为“偏离”和“平行”两种手段，“偏离”即变异，通过“破坏”语言常规来达到出人意料的修辞效果。莫言深受西方“语言学转向”的影响，他并不仅仅将语言看作表达的工具，他更重视语言本身的独特性。所以莫言在小说创作中在遵循语言基本秩序的基础上不断冲破语言束缚挖掘语言的个性，运用“前景化”修辞技巧制造视听体验上的超验感知。本文拟从“前景化”理论“偏离”的角度探析《蛙》的词语层面的“偏离”和视听感觉描写的“偏离”及其“前景化”修辞效果。

一 词语层面的“偏离”

莫言小说语言为了摆脱人们在阅读作品过程中对熟识语言的“自动化”，常常刻意营造出突兀奇崛的语言来达到偏离、变异的效果，其主要目的在于：“使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感受的难度与时间长度”[1]从而阻断读者的惯常化思维，刷新读者对已知世界的认识，引导他们去发掘并感悟作品的深层含义。……