赵 晓 红

（上海大学 影视艺术技术学院，上海 200436）

从意象到情境
——略论“西楼”意象的生成、移植与超越

赵 晓 红

（上海大学 影视艺术技术学院，上海 200436）

中国人的思维是一种意象思维，多采取观物取象、立象以尽意的思维方式。这种思维方式决定了中国人常常通过刻画审美意象来抒写情感、创造某种艺术形象。在传统文学思维中，“西楼”意象就是这样一种意象思维。它经历了从诗词中的西楼具象到意象的形成及对戏曲中西楼意象的演变，通过对袁于令《西楼记》中西楼意象的分析，可以发现它对建构戏剧情境的重要作用。

西楼；意象； 《西楼记》

中国古典戏曲向来被称为“诗剧”，戏曲的诗不仅表现在“形”的方面，在剧中使用大量的类乎诗词的曲词；而且显现在“神”的层面，汲取了前代乃至当代古典诗词的有益营养。“意象”的借用正是这种汲取的典型例证。其中，《汉宫秋》中的“鸿雁”和《长生殿》中的“雨”都是诗词意象借用到戏曲的极佳范例。苏州才子袁于令创作的《西楼记》中的“西楼”是戏曲借用诗词意象的另一个案。该剧主要敷演书生于鹃与名妓穆素徽悲欢离合的爱情故事，是清代以来昆曲舞台常演的剧目之一。作者借用古典诗词中的西楼意象，创造出诗意浓郁﹑摇曳生姿的戏剧情境和纯真美好﹑感人肺腑的艺术形象，赋予了作品独特的艺术品格和持久的艺术魅力。作品之所以能广受欢迎，常演不衰，“西楼”意象的成功借用是其重要原因。

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中国人的思维是一种意象思维，多采取观物取象，立象以尽意的思维方式。……