王小伟

(滁州学院音乐学院，安徽 滁州 239000)

瓦格纳，作为浪漫乐派一个“不仅批判过去，而且预言未来的”［1］音乐巨匠。而《特里斯坦与伊索尔德》(以下简称《特与伊》)正是瓦格纳成熟音乐风格的典范，是最接近其哲学思想和乐剧理论的一部作品。整部作品中的“半音化和声”和“无穷尽的旋律”，犹如音乐家乐剧理想在音乐中的生动再现。同时，它们也是《特与伊》音乐风格的两个本质特征，更是在瓦格纳哲学思想及音乐理念引导下所产生的特殊音乐现象。“他以横向上的‘无穷尽旋律’为基础，以纵向上几乎不停顿的、连续的和声进行为主要支撑，以对终止式的规避、延缓、淡化和模糊为主要方式，使整部乐剧的音乐极具特色”［2］。

一 无穷尽旋律

保罗·亨利·朗称:“瓦格纳把大小调体系发展到了极限……然而在他那不断展开的漩涡般转调中，常常使人无法找到基本调性，因为终止法冲淡了，所以正常的调性关系也被放弃了。”［3］同时，瓦格纳在《特与伊》前言中有这样一段话:“音乐家选择了这样的主题思想作为这部爱情悲剧的前提，考虑到全部音乐的特定要素的惶恐不安的特点，他限定了内在的‘无穷尽的旋律’”。这种无穷尽的旋律的产生，本文认为主要是通过如下四种方法形成的:

(一)人声和乐队中不断使用的“主导动机”

主导动机是与剧中某个人、某件事或某种思想相联系的音乐主题或动机。但“瓦格纳运用主导动机的原则，不同于威尔第和韦伯，他的主导动机本身大都短小、凝练，设计得足以在不同层次上刻画其对象。