卢盛舟

在《O侯爵夫人》（上海译文出版社，2010）出版之前，市面上德国古典作家克莱斯特的作品译集只存《克莱斯特作品精选》（杨武能等译，2007），通过网络倒是可以下载到上海译文出版社一九八五年版的《克莱斯特小说戏剧选》（商章孙等译）。其实，这两本译著的选篇完全一致，或限于篇幅，它们在小说部分未录克氏的《洛迦诺的女丐》（1810）和《圣凯茜丽或音乐的魔力》（1810），戏剧部分未载《施洛芬施泰因一家》（1803）、《彭忒西勒亚》（1807）、《海尔布隆的小凯蒂》（1810年）等重要剧作。袁志英先生翻译的《O侯爵夫人》收录了克莱斯特所创作的全部八篇中篇小说，弥补了前书的部分遗憾。

海因里希·封·克莱斯特在德国文学史上的名声和地位堪比歌德、席勒。在同时盛行的启蒙主义和魏玛古典派美学观的视野里，克莱斯特算得上是一位邪典作家。他生前几近无名，三十四岁在柏林万湖饮弹自杀，身后被接受史收编成经典大师。袁志英先生在译后记中不仅对克氏“危机人”式的生平作了介绍，对所译中篇小说也作了内容上的导读。这份克制的导读避免了一九八五年版的译本序里打着彼时时代烙印、从而显得过于武断的解读模式。克莱斯特的中篇小说向以曲折的长句和幽隐的意蕴著称。德国文学研究界曾出过一本颇受欢迎的入门读物，叫《文学研究的立场—克莱斯特〈智利地震〉的八种模态分析》，它试用各派文学理论，对克莱斯特的一部中篇小说探幽发微。仅观书名，我们就能察觉到克氏作品意义内涵的丰富，虽然这定题足以吓退大多数疑心于形式的读者。……