王江

摘 要：要想有不同类型的多种风格的好声音，就必须使用标准的呼吸方法进行声音的联系，了解吐字与共鸣的平衡点，使声音有流畅、洪亮、细腻、灵动、轻柔等特点，用嗓子将声音的高低变化集中体现出来。这样的声音是非常有代表性的好声音，适应于多种音乐风格。

关键词：民歌演唱；呼吸；咬字；共鸣

1 民族唱法中的呼吸

呼吸不管在美声唱法，还是在民族唱法中都占有极为重要的地位。可以说只有具备良好的呼吸，才能使我们的歌唱更出色，表现人物情感时才能得心应手。

在这里可以将演唱时的呼吸由吸气、呼气、换气三个方面组成，在进行吸气时，保持放松的状态，口鼻同时深吸适当量的空气，空气从口中吸入腹内，逐渐气沉丹田。始终要保持一个不勉强、放松随意的状态吸气。吸气时全身放松，假如以紧张，肌肉紧缩会影响喉部的发音效果。呼气时心要静，平缓有节奏的呼吸，做好呼气要注意感觉喉部的一个支撑点，使呼吸与发声完美的结合，达到更好的效果。进行呼气动作时，向上提横膈膜，同时两肋逐渐往回收，让气息更好的通过肺部达到喉部。要注意的问题是，呼气时两种力量互相配合完成的。一种是呼气肌群向上拉的力，另一种是吸气肌群向下拉的作用力一同完成的。

演唱时必须有呼吸抗衡的控制，在吸气的同时有呼气的状态，呼气的时候有吸气的状态，这样就能达到一个呼吸对抗的效果。在找到了这种状态后，在吸气呼气上就相当于有了一个气息的支点。在演唱的过程中还有一个最重要的就是换气的方法，有较好的换气方法能否使呼吸顺畅的进行循环，也能让呼气平稳的延长下去，这里就要注意在换气的时候禁止将呼吸的部位向上移动。气息训练的时候，将歌曲放慢适应自己呼吸的速度，慢慢的提高速度，使在进行演唱时的换气达到一个最好的效果。要想将歌曲带入自己的感情铭记人心并且保持优美持续的唱法就必须在气息方面多注意，让声音找到支撑点，高低的交换轻松，在气息方面就应该下苦功夫。

2 民族唱法中的共鸣

在声音的共鸣方面，笔者想引用我国著名声乐教育家沈湘先生一段话来阐明自己的观点，“你用嗓子用得好不好，真假声混合比例程度好不好，这个好不好决定于你是不是充分地用了共鸣。”将演唱时的真假声完美结合，两种声音与人体乐器的声音混合后能达到高效果的共鸣，始终保持着高亢、磁性的声音，这样听众听起来就会有优美、饱满、圆润的共鸣效果。这里引用一句金铁霖教授的话：“声音是歌唱中最重要的一个环节，这其中要先讲共性，才讲个性。”其中的共性就是指在发声时要保持呼吸顺畅的一个通道，能清晰的把每个字表达出来。这就是真假声混合产生的共鸣。这里面的真假混合声也分为真混、假混、真假掺半几种形式。一般来说，唱美声必须带动全身以假混、假声来演绎这首歌曲。不过这主要是靠着先天的嗓音条件来决定的，多种的民族声乐混合声。真混带来的感觉就是饱满、敞亮，将混声与真声结合，既有混声的共鸣又有假声的感觉。演唱《小二黑结婚》、《白毛女》灯可以选择低声区比较厚实的。假声，假声的声音特点是圆润、柔和，在低音范围会比较弱，容易统一上下音区，在演唱幅度较大的声乐歌曲时比较适合。混合真假声音的，唱起来具有灵活性，音色特点是既明亮又圆润，演唱的歌曲曲调跨度大，像陕北民歌《兰花花》等。

歌曲不管选择哪一种混合声音进行演唱，都是科学的使用腔体发生共鸣，属于科学的选择唱法模式，不同的地方仅仅是在声音的变化幅度上、音色以及音域上。综上所述，必须要合理正确的使用共鸣腔体，运用真声和假声的混合声音，完成上下声区的统一，演唱者才能够具有很强的歌唱实力、宽广的音域以及很强的表达音乐的能力。

3 民族唱法中的咬字

声乐就是将人作为一个乐器来发出优美的声音，将所表现的声音用语言传递的形式与人进行感情上的交流，假如演唱一首声乐作品，连最基本的吐字都听不清楚的话，听众是体会不到这种共鸣的感觉。由我国文化语言的特点就决定了民歌的演唱方法必须吐字清晰，字正腔圆。要想把歌唱艺术语言表现得清晰悦耳，还需要我们抓住字头、字腹、字尾的规律，咬吐字头、发好字腹、收好字尾.我国的民族唱法是很讲究“吐字收声的”。这也是我国民族唱法吐字清晰的密诀之一。（1）字头指读好字音当中的字头而言的。吐字时字头喷发有力，不仅利于字音清晰，而且对声波的往前运动也是大有裨益的。能够准确的将听众带入状态。（2）字腹是整个字音当中的中心部分。它是字音当中口腔开度最大，最响，音值最长的部分。字元音是字腹的主要组成部分，辅音是字音的开头和结尾部分，将声音的整栋与口腔张合程度结合产生的共鸣，字腹在音乐旋律中应保持住它的准确度，无论旋律如何变化，字腹怎样延长，它的发音状态始终要保持不变化，唯有这样才能做到字音准确。（3）我们发开尾的汉字字音时，就是用发字腹的口形状态来发字尾的音。在歌唱语言运用当中，字尾能否收好对于字音的清楚程度如何影响也是很大的。在收音时确保准确无误的利索回收，为之后的演唱做铺垫。我们要对艺术语言精益求精就应吐好字头，发好宇腹，收好字尾。唯有这样精细的要求方能将艺术语言准确无误地传达给听众。这对气息的大小、真假、虚实、强弱的变化要随着感情走。

4 咬字与共鸣的关系

4.1 我国的民族声乐是要在共鸣的基础上才能够实现咬字清晰的特点。我们知道声音是经过声带的振动发出声音，再由口咽腔发出。口咽腔主要是由口腔两边的柱肌、咽肌、软口盖、舌后部等这些肌肉组合而成的。因为这一块的肌肉主要是软组织，再加上上下颌开闭配合，使得口咽腔的可塑性很高。当我们想要发出某个声音的时候，口咽腔接到指令就会迅速的调节肌肉配合发出想要发出的声音的特点。也可以说，每个字的元音，都是在口咽腔实现最早的发音状态。在这个过程中，软口盖和舌后部都是发音最关键的部位。

4.2 我国的民族声乐是要在共鸣的基础上才能够实现咬字清晰的特点。因为字头、字尾的原因，导致歌唱中咬字不清晰。这里面字头特别的重要。虽然在发出字头的声音时，只是一个瞬间很快的事情，但是也一定要清晰、短促的说出来这关系到咬字是不是清晰的重要部分。当然，在发出一个字的音的时候还有字中和字尾。所以从字正腔圆这个角度来说，我认为，咬字可以分为字头、字中字尾两个部分。一、字头，也就是要发出声音的初级阶段。二、字中字尾，也就是共鸣部分。出声阶段最主要的工作就是把字的字头清晰的发出声来。共鸣部分就是把字中字尾好好的发出音，就能发出圆润清晰有共鸣的声音。在清晰的发出字头音之后，声音穿过已经开启的口咽腔以及抬起的软口盖这个范围，在共振充足后，把共振传到口腔前面的比较硬的腭上。这样可以使硬腭弓以上的各个窦腔引起共振，从而获得靠前、明亮而又圆润的声音。

5 结束语

现今，各国之间文化交流日益频繁深入，音乐种类也越来越多。中国音乐百花园在引入外来音乐的同时，也要将中国民族音乐推向世界。所以民族唱法的科學性是及其重要的。同时，在民族声乐多元化发展中，人们要学会宽容、学会反思、学会比较、学会借鉴，将多种音乐文化互相结合，用科学的方法展现各民族中不同的音乐特色。所以，我们才能以开阔的胸襟拓宽民族声乐发展的途径，丰富民族声乐的内涵，与世界多元文化教育接轨，发展多元民族声乐，让民族声乐艺术迎接一个又一个五彩缤纷的春天。

参考文献

[1]金明春.民族声乐艺术[M].北京：人民教育出版社，2000.

[2]马腊费迪.卡鲁索的发声方法[M].北京：人民音乐出版社，2000.

[3]孙德俊.浅论金铁霖教授的中国民族声乐教学思想[J].中国音乐，2004.