邵朝杨

（广东技术师范学院外国语学院，广东广州 510665)

前景化与《在地铁站》及其四首译诗的音乐性

邵朝杨

（广东技术师范学院外国语学院，广东广州 510665)

庞德的《在地铁站》被公认为意象派诗歌的经典。人们对该诗的赏析常集中于意象的呈现，而常忽视其音乐性。从前景化视角赏析《在地铁站》的音乐性及四首译诗，全面掌握庞德关于意象主义诗歌音乐性的理念，反思汉语翻译英语自由诗时如何保留和再现原诗音乐性的问题，以期为研究者从事英语诗歌翻译和音乐性方面的研究提供启迪。

《在地铁站》；自由诗；音乐性；译诗

1913年弗林特（F.S.Flint，1885-1960)、埃兹拉·庞德（Ezra Pound，1885-1972)与理查德·阿尔丁顿（Richard Aldington，1892-1962)等人在伦敦共同发表意象主义诗歌三原则:（1)直接处理主观或客观事物；（2)决不使用无助于表达的任何词语；（3)以音乐性短语，而不是节拍器的节拍创作诗歌的节奏［1］（P129)。意象主义诗歌三原则标志着意象派运动的正式发端。意象派运动兴盛时间虽短，于1917年趋于沉寂，但其影响却相当广泛，它推动了英语自由诗和世界现代主义文学的发展。而意象派运动的兴盛和影响与庞德大师般的才能和语言技巧密不可分。

庞德对意象派原则成功实践的诗作是《在地铁站》（“In a Station of the Metro”)。该诗的表现方式直截了当，是主客观的完美结合。评论界对该诗的赏析常集中于诗中意象的呈现及其特征，而忽略该诗的音乐性。笔者2013年4月以“《在地铁站》”和“庞德”为关键词通过CNKI检索，发现自1999年1月至2013年4月共有12篇期刊文章，其中论述《在地铁站》意象的有7篇，从陌生化角度论述该诗意象的有3篇，另有2篇或借之比较文学流派或用之比较其他作品。……