许苏，徐桂林，李浙瑶

（井冈山大学人文学院，江西吉安 343009)

数字虚拟影像：消费文化视野下的美学反思

许苏，徐桂林，李浙瑶

（井冈山大学人文学院，江西吉安 343009)

消费主义是社会时代语境最重要的文化症候。伴随人类的艺术审美不断向视觉转向，以高科技为背景的数字影像开始崛起，它所带来的美学嬗变本身蕴含着双重悖论，一方面它为电影观众提供充满想象的梦幻生产和奇观体验，另一方面源于技术崇拜的工具理性又制造了远离真实的审美陷阱。人们对数字影像的消费见证了电影工业的商业本性，然而，数字技术的发展并不意味着电影美学之死，我们既要对数字技术带来的审美弊端有所正视，更要在科技与人文之间重建平衡，从而让数字技术更好地服务于影像美学的超越和创新。

数字虚拟影像；消费文化；美学反思

一

文字与影像的对峙贯穿人类艺术审美的整个历史，而源于人们视觉崇拜的“阅读转向”成为当下时代的主流，现代商品经济逐渐形成以视觉消费为主导的文化消费的独特景观。视觉消费这一语汇远远不是观众学与消费学上的意义所能涵盖和诠释的，它更为明确地昭示着影像消费在数字化时代下的美学嬗变。著名好莱坞导演卡梅隆（D·J·Cameron)在1995年在《数字化电影制片》（Digital Filmmaking)一书的“前言”里如此写到:“视觉娱乐影像制作的艺术和技术正在发生着一场革命。这场革命给我们制作电影和制作其他视觉媒体节目的方式带来了如此深刻的变化，以至于我们只能用‘出现了一场数字化文艺复兴运动’来描述它。……