王映平，王晓羚，杨剑全

(西南林业大学, 云南 昆明 650224)

典型人物塑造是现实主义文学创作的中心课题，典型环境描写则是典型人物塑造的基本前提。因为一定的人物性格总是由一定的环境因素决定的，不论是现实生活中的人物性格，抑或是文艺作品中的人物性格，无一能够例外。

当然，在不同的作家和作品中，环境描写的强度和技法不尽相同。鲁迅说过：“我力避行文的唠叨，只觉得能够将意思传给别人，就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子的花纸上，只有主要的几个人(但现在的花纸上却多有背景)，我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也绝不疏导一大篇。”[1]有鉴于此，有人认为鲁迅小说的环境描写是不充分和不典型的，对此我们不能苟同。因为衡量小说环境描写的充分和典型与否，不仅与作品的体量密不可分，而且涉及诸多相关要素，不宜仅用着墨多少来加以评判。

恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中指出：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不那样典型了。”[2]由此看来，现实主义对文学作品的评判原则和衡量标准，主要是看作品呈现的环境和人物是否具有真实性与典型性，以及环境和人物之间的匹配度与互补度。鲁迅小说一以贯之的重大特点和亮点之一，正是在于作者十分注重写好人物活动所依托的社会环境和自然环境，并具有鲜明的时代特征和浓郁的地域特色。……