■ 胡安娜

从1980年代中期起，戏剧出现危机，被称之为“戏为调演排，演完就折台”，“没有市场，只有赛场，台上热闹，台下冷清”的“夕阳事业”。有人做过整体扫描的调查，说全国每年大大小小的调演中，资本投入大而回收利润小的戏多达几百部，而且，这种由来已久的滑坡境地与尴尬局面至今仍在继续蔓延。我省的花鼓戏也不例外，每届全省调演，花鼓戏的数量总是高居第一，但几乎是演一台丢一台，能保留下来的剧目少之又少。

然而，唯独有这样一台现代花鼓戏，至今仍让我感到意外的惊喜与震动，那就是邵阳市花鼓戏剧团演出的《儿大女大》（编剧：杨辉周、导演：张陆雄）。它居然从1988年首演后一直不停地在城乡各地巡回演出，直到去年再次来长沙参加建党90周年展演，已整整演了24年，演出场次达2087场，票房收入累计100多万（当初投资不足一万元），还培养了3代演员，成了剧团养家糊口的“活命戏”。去年它来长沙展演时，我问了很多戏迷观众，展演的13台戏，最好看的是哪台戏？大家都夸是《儿大女大》。我亲临剧场时看到，的确座无虚席，笑声掌声沸腾一片，十分热闹。

一部现代戏连演24年后仍有演出市场，仍有现实意义，仍有生命力，能创造出如此奇迹，这在我省乃至全国都实属罕见，委实不易，可喜可贺！为此，我们的确有必要对此作一番探究：为什么全国戏剧走入低谷时，《儿大女大》能在文化娱乐消费市场异军突起？为什么小题材、小人物、小剧种、小舞台、小制作却能产生大效益？……