■ 王永收

从文化批评的角度来讲，电影所表现的物理空间与背景设置并不局限于本身意义，必然会与社会、历史、政治等相关，因而创作者对空间的多层面处理和表现，必定以与之联系的深层文化意义提升作为旨归。电影《白鹿原》就具这种明显的空间意义提升特色，作为地理空间意义的白鹿原被引入历史空间意义构建；同时，电影中作为欲望与社会双重属性的身体，在与空间的相互关系中显现出独特的叙事意义生发与深化作用，成为解读电影《白鹿原》电影叙事的两个重要角度。

一、安置过去：作为历史空间的白鹿原

空间作为电影叙事的载体，是“它总的感染形式”、“最重要的东西”，不仅涉及故事的背景，而且往往与形象塑造、主题思想联系在一起，正如多宾所言“凡是影片中围绕着人的那些东西——大自然、实物、环境——有时只不过是动作的地点，是影片中事件展开的真实的背景。但是环境又往往担负着另一种更为广泛的形象和思想的任务。人的周围环境以其独特的方式来表达整个影片或影片个别场面的主题”①；同时，由于空间表意的多层面性，电影空间的分析往往不局限与自然的物理空间层面，在更大的程度上与文化层面相结合，因此对空间的研究也往往与空间与文化的相互关系作为研究重点。电影中的白鹿原，是地理空间和历史空间的统一体，见证、经历与安置在时代洪流发展中的事件与记忆。

与原著更为宏大和广……