陈仲义

一、陌生化与惊奇感

张力的神奇在于把诗意引向最大化，诗意的成立则在很大程度上取决于陌生化，而陌生化的获取常要凭借张力的运作，三者处于有趣的循环式的“三角恋爱”关系中。

可是，陌生化主张的提出要比张力早好些年份，可以一直溯源到一九一四年维克多·什克洛夫斯基发表的 《词语的复活》和一九一六年《作为手法的艺术》，及其后来《情节分布构造程序与一般风格程序的联系》等文论，这些俄国形式主义重要文献，涉及了文学、形式、诗歌、诗歌语言的陌生化问题。什克洛夫斯基的贡献是发现了审美感受力的自动化弊端，源于感受力在长期反复的磨蚀中变得麻木，万千新鲜事物只好变成符号经验的复制。基于瓦解下意识的“常备反应”，什克洛夫斯基特别强调把事物当作第一次看见的那样来描写，这最终便形成了陌生化——自动化——再陌生化的感受 “循环模式”。它揭示了形式演变的内在机制和内在动力，不断唤醒人们对世界的感觉和对文字符号的更新。陌生化最早的经典说法是：

为了恢复对生活的感觉，为了感觉到事物，为了使石头成为石头，存在着一种名为艺术的东西。艺术的目的是提供作为视觉而不是作为识别的事物的感觉；艺术的手法就是使事物奇特化的手法，是使形式变得模糊，增加感觉的困难和时间的手法，因为艺术中的感觉行为本身就是目的，应该延长；艺术是一种体验事物的制作的方法。……