齐明珍，刘艳丽，张美叶

（河北工程大学 文学院，河北 邯郸 056038）

当代翻译学研究愈加重视译文读者对译作的接受，视译文读者与作品和作者同为研究重点，实现了研究中心从文本到译文读者的转变。读者作为翻译主体之一，不是被动对文本做出反应的部分存在，它自身就是历史的一个能动的构成。译作的历史使命只有通过译文接受者的积极参与才能顺利完成，因为只有通过译文读者的传递过程，译作才进入一种连续性变化的经验视野。译作是为译文接受者创作的，为使译作更好地被译文读者接受，译者在翻译过程中需尤加重视译文读者的期待视野。

一、期待视野与创新视野

期待视野是接受美学中有一个非常重要的概念，是接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼，“主要指读者在阅读理解之前对作品显现方式的定向性期待，这种期待有一个相对确定的界域，此界域圈定了理解之可能的限度”[1](P289)。接受者的期待视野不是一成不变的。每一次新的艺术鉴赏实践，都要受到原有期待视野的制约，然而同时又都在修正拓宽着期待视野。任何一部优秀艺术作品都具有审美创造的个性和新意，都会为接受者提供新的不同以往的审美经验。翻译的最终目的是给读者阅读，让读者接受，因而在翻译时，译者在接受源语文体的过程中，必须考虑到译文读者的期待视野。

审美距离是读者原有视界与作品中超越这视界或与这视界不一致的成分之间的差异和间隔。……