李飏江妹

(楚雄师范学院，云南 楚雄 675000)

歌剧是一种综合性的舞台艺术，包括音乐、戏剧、文学、舞蹈等，其中多以音乐戏剧为主，并融合各种艺术，别具一格的在舞台上表演的一种艺术形式［1］(P2)。它如同诗歌、戏剧、音乐那样在时间中进行，又如同绘画、建筑、舞蹈、戏剧那样在空间中构建，在漫长的音乐与戏剧相结合过程中，孕育了歌剧。萌芽时期的歌剧主要是由宣叙性段落构成，古希腊时期的悲剧，在音乐上均是以宣叙性段落为主，只是在插曲中有一些歌唱性部分，后来逐渐有了咏叹调。歌剧艺术的改革者瓦格纳，取消了宣叙调和咏叹调之间的界限，创造了无终旋律的连续式歌剧，而其中全部或大部分都是宣叙性段落。20世纪不论是严肃歌剧还是通俗歌剧，都在发展宣叙性段落的基础上有所创新。宣叙性段落作为歌剧音乐中必不可少的部分，为了更好地运用于歌剧音乐中，我们更应该掌握好它在歌剧中的作用。

一、宣叙性段落的发展

从音乐历史记载的第一部歌剧《达芙妮》开始，歌剧中的宣叙性段落便经历了漫长而复杂的发展过程。无论是在分段式歌剧、连续式歌剧、综合式歌剧还是歌谣式歌剧等各种歌剧结构中，它的作用、写作的手法等都有所不同。

宣叙性段落发展至今共分四个阶段:

第一阶段:十六世纪末到十七世纪初的歌剧主要是宣叙性段落，歌剧中大都是以叙述性的语言为主。

第二阶段:十七、十八世纪时期由于歌剧中出现了各种不同的人物情感变化，这就促成了抒情题材的咏叹调地位的提升，此时的宣叙性段落大多都是以清宣叙调为主、只用羽管键琴和低音弦乐器伴奏，主要用于歌剧中的对话或独白，节奏自由语速较快。……