赵计梅

（苏州科技学院外国语学院，江苏苏州215009）

引 言

发表于1813年的《傲慢与偏见》是奥斯汀(1956)最负盛名的作品。小说开篇，作者便写到“It is a truth universally acknowledged,that a single man in possession of a good fortune,must be in want of a wife.”。 这句戏谑味儿十足的开场白奠定了整部小说的反讽基调。反讽融汇于整部小说的构思之中。它不仅见于各种场面，情节的处理，而且还被运用于塑造人物的个性展现，使整部作品流露出一种暗讽的语调。

反讽（Irony）一词最早出现于柏拉图的《理想国》(Republic)中,原作“佯作无知者”。后来这个词被狭义地理解为“讽刺”、“嘲弄”的意思，并作为一种修辞手法运用于文学语篇。反讽不同于讥讽（sarcasm），虽然二者相似。反讽不仅没有讥讽那么尖刻，最主要的是反讽不是直接表达而是隐含在话语之中的。在文学作品中，反讽主要有三种形式：话语反讽（Verbal Irony），即正话反说或反话正说（This occurs when a character says one thing but suggests or intends the opposite）；戏剧反讽（Dramatic Irony），通常指读者意识到了文学作品中的人物不知道的事情（This is the contrast between what the character thinks to be true and what we（the reader）know to be true）；情境反讽（Situational Irony），即事件发展的结果与人们预料的极其不同（It is the contrast between what happens and what was expected（or what would seem appropriate）。奥斯丁的小说作品尽管题材比较狭窄，故事情节相对平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鲜明的人物形象；同时，奥斯丁的语言经过锤炼，在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。本文关注的重点便是这部小说中人物对话的反讽特色。

1.会话含义理论

Marry Louise Pratt(1977)在她的“Toward a Speech Act Theory of Literary Discourse”一书中充分论证了“文学语言”和“普通语言”并无二致:

There is no valid reason to assume that language stops being itself when it enters a literary work...It is both possible and necessary to develop a unified theory of discourse which allows us to talk about 1iterature in the same terms we use to talk about all the other things people do with language.

既然文学作为语言的一种运用,而不是和语言的其他运用相对立,那么用来研究“普通语言”的理论当然可以用于文学作品分析中。……