佟 迅，王廷信

（东南大学 艺术学院，江苏 南京 210096）

“文革”期间，在极“左”思潮的影响下，各级政府和组织动用官方舆论、各类媒体，全力推广“样板戏”，使之成为中华大地无人不知的“无产阶级革命文艺”的代表。“样板戏”的树立与传播，打破了艺术领域原有的生态平衡，建立了以“样板戏”为主导的艺术生态体系，从而深刻地影响了“文革”时期各类艺术的创作与生存状况。

一、艺术新生态的推出

1949年建国以后，基于建构新型意识形态的初衷，中国共产党发动了大规模的知识分子思想改造运动以及对电影《武训传》、胡适资产阶级唯心论、胡风文艺思想的大批判，但“百花齐放，百家争鸣”的提倡，仍然维持了艺术领域的多样化状态，保持了各艺术形态的基本活力。

“文革”初期，在全国疾风暴雨般的“破四旧”运动中，诸多艺术被视作“封、资、修”的典型代表，受到了毁灭性的打击，原有的艺术生态体系被毁灭殆尽。

随着“文革”的进程及政治形势的需要，官方迫切需要建立、培植符合极“左”思潮的文艺观以及与之相应的艺术生态体系。以毛泽东“古为今用、洋为中用”的文艺方针为创作宗旨，经过革命化、现代化、民族化精心改良的几部现代京剧、芭蕾舞、交响乐作品被树为“样板”推向全国，在一片废墟的艺术领域培植起具有典范性的无产阶级文艺之“花”，建立起以“样板戏”为主体的艺术新生态。

独具中国民族特色，又富有现代韵味与时代精神的“革命现代京剧”成了艺术新生态中数量最广、品质最优、影响最大的艺术品种。……