路 露

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

《西楼记》一剧作为案头文本不仅被盛赞为“前有《西厢》后《还魂》，颉颃期间城底昆”①，“传青楼者多矣，自《西楼》一出而《绣襦》、《霞笺》皆拜下风”②。作为场上曲演出亦是“海内达官文士、冶儿游女，以至京都戚里、旗亭邮驿之间，往往抄写传诵，演唱殆遍”③。可见有必要对其进行场上曲的观照研究。

本文试图在前人研究的基础上，以六十种曲本为据、将其与玉茗堂本以及作者自订的剑啸阁本进行比刊，并参考王季烈、刘富梁根据梨园脚本整理考订而成的《集成曲谱》，从中探究作为场上曲的《西楼记》的关目结构、排场设置、矛盾线索；并试图以场上曲的角度对剧中的人物塑造以及作者的创作观念、艺术风格、主题思想进行观照。

一、《西楼记》“场上曲”之关目得失

填词之设专为登场。敷演传奇使伶人于场上投身演绎令观者在台下感动共鸣，关键是须有一主脑事件。因此，凡情节桥段之回环观照、人物行为之关系机趣、舞台空间之韵味意境，全剧之格局、主脑之提炼等皆是戏曲关目之肯綮之处。

袁于令传奇《西楼记》一剧写京畿道御史于鲁之子于鹃叔夜年少赋才，作［楚江情］名播词场。偶踏花街得知西楼名妓穆素徽慕己才华，遂相拜晤，二人盟约百年之好。又因于叔夜庭训森严更加恶少觊觎穆素徽才貌，导致二人恋情遭小人破坏而产生连连误会，致使于穆两人几近魂断身亡。最终豪侠胥长公牺牲爱妾轻鸿、鼎力相助而使于穆二人团圆。……