罗任敬

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

在当下大片主导的时代，论及动画片，美国好莱坞动画和以宫崎骏为代表的日本动画成为大众的宠儿，它们都属于吸引大众眼球的商业化动画片。事实上，我们并不排斥影视作品中的商业成分，正如导演西维亚·乔迈所说：“我觉得商业和艺术这两者之间应该有一个衔接”①。那么他是用什么衔接呢？笔者在这里认为，他正是用动画片中浓厚的人文气息填补商业和艺术之间的空隙，他将目光投向乡村至城市的变化，关注在现代化过程中，倍感种种不适与忧伤的人的生存状态。

西维亚·乔迈是一位低产的动画导演，1998年至今，他仅制作了四部动画电影，在这些作品中，挥之不去的是浓厚的法式、优雅、缓慢的人文气息。由此可见，西维亚·乔麦是一个擅长怀旧和反思的导演，也是一个忧伤的沉思者。

一、忧伤何在——忧郁的眼神、凌乱的世界、不安的梦

西维亚·乔迈的动画作品中，每一个主人公身上都散发出浓浓的忧伤气质，如《疯狂约会美丽都》中的骑车手、《巴黎我爱你》之《小丑之爱》中的小丑和《魔术师》中的魔术师。那么，他们的忧伤表现在哪里，又始自于哪里呢？

（一）被消费奴役的人

消费是欲望的外化，当欲望无从满足时，忧愁随之而来。在西维亚·乔迈的动画电影中，有一个被消费奴役的群体，他们的状态在《魔术师》和《疯狂约会美丽都》这两部动画片中被导演呈现出来。

影片《魔术师》中，绅士打扮的魔术师提着行李和一只兔子，开始了他从法国到英国的漫长之旅。……