王婧轩

（内蒙古大学 历史与旅游文化学院，内蒙古 呼和浩特 010070）

早在上个世纪50年代末，夏志清在他的《中国现代小说史》就对张爱玲有这样的评价：“张爱玲应该是今日中国最优秀最重要的作家。”［1］张爱玲善于在小说中使用意象，比如红蓝稠夹袍、仿古信笺、镜子、墙这些生活中常见的物件，将它们与小说情景、主人公的心理感受巧妙地融合在一起，给读者以特别的体悟，赋予这些意象以特殊意义。在这些意象中，月亮意象是最常出现在张爱玲小说中的意象，特别是她的短篇小说几乎篇篇有月，因此对月亮意象的研究是研究张爱玲的重要组成部分。张爱玲生出生于一个醉生梦死的半改良式的大家庭，少年时期就接受西方教育并出国留学，深受西方文化影响，并且亲身经历了香港战争，晚年定居国外。这些特别的生活境遇和经历促使张爱玲在对中国古典文学中月意象继承的基础上，用一种新的姿态来丰富发展传统的月亮意象，使中国文学中的月意象更为丰满，迈向了一个新的阶段。其月亮意象具有独特性。

一、蓝月亮意象

“斫却月中桂，清光应更多。”“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”这是古时的月色，月光或银白或微黄，清新淡雅，有着含蓄的光彩，吸引了中国文人的审美目光。在中国古典月意象中，月亮大多是银白色或淡黄色，而在张爱玲笔下，月亮的色彩是多样的，例如《红玫瑰与白玫瑰》中象征暧昧情欲的红色月亮、《倾城之恋》白流苏泪眼中银色有着绿的光棱的月亮，最为独特的就是诡异的蓝月亮意象。……