⊙祝 峰［云南省德宏师范高等专科学校中文系， 云南 潞西 678400］

作 者：祝峰，文学硕士，云南省德宏师范高等专科学校中文系讲师，研究方向：语用学、修辞学。

从文体学角度来说，偏离与并置是文体风格研究的两个重要概念。偏离“会使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感受的难度与时间长度”①；引起读者的注意和思考，引导他们去寻找和领悟诗的深层含义。除了对常规的偏离之外，“前景化”（陌生化）也可以通过使用常规形式来实现，或是对一个常规形式的频繁使用，这就是并置。②“并置主要表现在语音层和表层的语法结构上，因此属于语言的表层结构；而偏离主要位于深层结构和语义层次上。”③这两种不同的突显在重要性上互为补充，而且两者都可以在语言和超语言层面上得到体现。鲁迅诗歌创作始于1900年庚子二月《别诸弟三首》到1935年12月“为季市书一小幅云”的《亥年残秋偶作》，现在看到的鲁迅诗歌作品近八十首，其中大部分是古体诗，还有部分白话新诗和民歌体。在细心研琢鲁迅的诗歌之后，笔者发现，各诗类中的语言与超语言并置、偏离现象和在不同语境下审美创作视角的转换，是鲁迅诗歌文体解读的另一现代性视角。以文体的偏离与并置对鲁迅诗歌文体风格进行现代性透视，可以使其诗体风格折射出现代性的灵光。

对鲁迅诗歌文体风格的研究，实质上也是对其诗歌文体建构的修辞策略的探讨。曹禧修在其《读者：鲁迅诗学关键词》中就强调：“文本中最富于鲁迅个性的诗学策略、叙事技巧、各文体形式的选择及其形式特征，无不与其设定的读者群体密切相关。……