⊙曹步军［南京大学， 南京 210093； 西北师范大学， 兰州 730070］

作 者：曹步军，南京大学在读博士，西北师范大学副教授，主要研究方向为英美戏剧。

2005年诺贝尔文学奖称品特“揭示出隐藏在日常絮谈之下的危机，并强行进入了压抑封闭的房间”①，称他把戏剧回归到了最基本的元素：一个封闭的空间和不可预知的对话，其中人物相互支配，虚伪土崩瓦解。有趣的是，品特的第一个剧作俨然就是这样一部“品特式”的作品，且以《房间》为题，其实包含了后来许多其他作品的种子，如深切莫名的威胁，此时此在的人物，封闭不安的空间，断续的话语，简单真实的场景，诗的意境和剧的张力等，这就从一开始便宣布了“品特风格”的到来，朴实无名，大音稀声，大器晚成，回归传统却又超越传统；特立独行，却又与时代的潮流互补共鸣，乃至成为主流，浸染着一名体道者的本真与自觉。

《房间》是独幕剧，写成不久便于1957年12月在布里斯托尔两度演出，并参加当年学生戏剧节比赛，给著名剧评家哈罗德·霍布森留下了深刻的印象。②后来，它在本土与国外不断上演，声名日增，好评无数。2000年，它与品特的新作《庆典》在伦敦同场演出，一新一旧，一张一弛，更是约略可见“品特风格”始终一贯的丰富内涵。不过，评论界总有贴标签的习惯，品特因而由“愤怒的青年”变成了“愤怒的老人”，他的作品也被冠名为“荒诞戏剧”和“威胁喜剧”等，不一而足。更有甚者，评论界还有玩理论的是非，品特的作品也就往往成了一些时兴理论的注脚，如有人就认为《房间》是一场梦的游戏，可以解释所有梦的结构与机制③，认为剧中人罗斯是伯特的妻、室、母的三位一体，认为房间既代表罗斯的人和心理，也代表人之先天的子宫与人之死后的坟墓。……