文/黄雅堃

符号学方法被用于文学研究，约起于20世纪20年代，但直到20世纪60年代才进入电影研究领域。符号学家罗兰·巴尔特的学生克里斯蒂安·麦茨是电影符号学的第一位创始人。鉴于电影、电视镜头叙述语言结构的相似性，而且麦茨研究电影语言的依据源自于索绪尔的符号结构模型，因此本文从索绪尔的“能指”、“所指”符号结构视域研究电视新闻的构成。

一、“能指”与“所指”与电视新闻语言契合关系总说

对于索氏提出的“能指”与“所指”概念巴纳德认为“可以应用于视觉文化、视觉符号”[2]，能指可以被看做“任何已被赋予一种意义的有形自然物”，或被视为“是意义的物质形式或物质载体”[3]，“能指就是符号的形象，正像我们能够在视觉上感受到的那样：它能够通过姿态、素描、彩绘、摄影、电脑生成等方式表现出来。”[4]与抽象的语言符号不同，能指性的影像符号是物质世界的现实写真，“它无需任何想象上的努力就可以从符号向现实的图景飞跃”[5]，这种能指性的“图景飞跃”还将与之相生的所指意义视像化、浅表化，从而实现影像传播的能指、所指低智力门槛（或曰施拉姆所言的低费力程度）复合阅读的诉求。电视新闻的符号由声音与画面两大部分构成，与索绪尔选定的能指和所指结构原理有着天然的契合性。

图1 电视新闻语言能指、所指逻辑对应图示

电视新闻语言符号的能指、所指的逻辑对应是直接意指的体现。电视新闻图像能指与播音所指……