汪 俊

（1武汉理工大学 艺术与设计学院，湖北 武汉 430000；2惠州经济职业技术学院 服装与艺术系，广东 惠州 516057）

（作者系武汉理工大学艺术与设计学院2010级艺术硕士）

从古到今，从东方到西方，人类一直都在追求着美、创造着美；从原始时代的洞窟壁画到当代的笔墨等于零；从东方的吴冠中到西方的苏珊·卡纳斯·朗格，都在发掘精益求精的美，他们大量的传世佳作写满了对于美的见解与领悟，我们惊叹之余还需要更加努力地去钻研。

美，形式美，已经是一门可以分析、可以解剖的科学；它是对一些具有独特艺术成就作品的分析，这在西方美术院校中早就被作为一门必修课，但目前在我国的美术院校中还尚未普及。当前有很多的艺术工作者很重视形式美的科学性，认为这是造型艺术的一把解剖刀，不但能发掘更多的美，而且能以此来总结并丰富我们的传统艺术。

在人类还没有创造出具有形式美的作品之前，人类本身和自然界就已存在着形式美因素和形式法则。如太阳、月亮、河山等都具有强烈的形式美感。同时，多样统一、对称、平衡、大小、虚实等形式法则更是广泛地存在于自然界中，宇宙的运动规律中，以及人类自身的身体构造和运动方式中。正是由于这一点，黑格尔在谈到自然美时，主要谈的就是自然中的形式美与形式法则。他说：“如果我们进一步问：这种数量大小的安排在哪些事物上有它的正确的地位呢？我们就会发现有机自然和无机自然的形体在它们的大小和形式上都是整齐一律和平衡对称的。……