叶嘉咏

摘 要：侯孝贤《最好的时光》第二段“自由梦”首次以“默片”形式作为电影的叙述方式，这种实验手法不但显示了他的创新与创造能力，也对电影的叙事形式提供了一个新刺激，值得仔细思考与分析。“自由梦”角色的“无声”，使观众的凝视对象与关注重心，转向人物的表情与动作、场景的设置等。此外，“自由梦”多次出现重复的日常生活场景，如艺旦递水侍候知识分子、两人对坐说话等，通过相似的空间场景，两人的情感在逐渐地变化，让观众更能感受当时被压抑的人物的心理状态。

关键词：《最好的时光》；自由梦；角色；场景；侯孝贤

中图分类号：I207文献标识码：A文章编号：1006-0677（2012）6-0116-05

一、引言

侯孝贤《最好的时光》第二段“自由梦”的背景设于1911年的日治时代，描述知识分子与艺旦的爱情故事。电影在一贯侯孝贤“长镜头”的电影风格下，暗藏两人的情感压抑与挣扎。“自由梦”以默片的方式呈现，有说恰巧是对电影一百周年纪念的致意；如回顾侯孝贤前作《悲情城市》，可见电影中“沉默”的作用是不能轻易带过的。《悲情城市》是首部触及有关“二二八事件”的电影，其后更夺得威尼斯影展金狮奖，这样特殊的情况引起了当时社会的讨论，如侯孝贤的保守政治态度、女性历史的不受重视、流氓家史与台湾国史连系的不合理等，①其中梁朝伟饰演的文清是哑巴，更让人感到不解。根据侯孝贤的解释，聋哑角色的出现是现实的考虑（梁朝伟不懂台语），引起众多解读却是他们所意料不及的。……