闫立飞

(1.北京师范大学文学院，北京100875;2.天津社会科学院文学研究所，天津300191)

尊重与摆脱的调和
——历史剧《胆剑篇》再解读

闫立飞1，2

(1.北京师范大学文学院，北京100875;2.天津社会科学院文学研究所，天津300191)

《胆剑篇》是曹禺完成的第一部历史剧，在曹禺的创作生涯中占据重要位置。尽管该剧是领导出题目的产物，并受到现实政治因素的影响和限制，但它从细节结构故事，以尊重历史和摆脱历史的束缚相调和的处理人物的方式，不仅突破了阶级对立的社会图景，而且融合了“虚”、“实”对立的两种历史剧观念，使其成为当时众多“卧薪尝胆”戏中最为突出的一部。分析这部作品，不仅可以还原当时的历史语境，而且对研究当代历史剧的创作有着重要的启示作用。

尊重;摆脱;《胆剑篇》

1961年，历史剧《胆剑篇》(曹禺、梅阡、于是之编剧，曹禺执笔)在《人民文学》第7、8期连载。这是曹禺创作的第一部历史剧。对于熟悉旧时代的城市生活的曹禺来说，历史剧是一个较为陌生的领域［1］。抗战期间，曹禺有过创作历史剧的计划，先后为历史剧《三人行》与《李白和杜甫》做过准备，但前者只写了一幕就放弃了，后者则始终没有动笔。《胆剑篇》的完成，不但在曹禺的话剧创作中具有特别的意义，它标志着曹禺创作个性的复归和在历史剧创作上的突破，而且也是当时众多的“卧薪尝胆”戏中成就最为突出的一部，“即使到现在它也经历住了时间的考验”［2］。尽管后来谈及解放后的创作，曹禺“总是摇摇头，摆摆手，不愿提及它”［3］，但可以从他的努力与创造中，发现作品对主流意识形态的顺从、规避与反抗，以及由此展现出新编历史剧的问题。……