董虹霞

(太原理工大学 轻纺工程与美术学院，山西 晋中 030600)

占有公共空间、面向公众开放、非盈利性的公共收藏自产生之日起，就存在着价值判断、历史建构、公众定位三个维度。公共收藏在经历了一段摸索期后，一方面，已经积累了丰富的藏品，形成了较为成熟的运作方式和管理体制；另一方面，在新的时代条件下来自艺术的挑战、思想的挑战、市场的挑战，又向公共收藏提出了新的课题。当代公共收藏如何从三个维度出发应对这些挑战，已经成为一个必须思考的问题。

一、中西方艺术公共收藏概况

公共收藏在中国的确立经历了一个循序渐进的过程，最早可以追溯到1905年清末状元张謇在家乡所办的“南通博物院”。半个世纪之后随着新中国的建立，公共收藏也逐渐得到重视，1956年上海美术馆建成，1963年中国美术馆建成，1986年在国家条例中将美术馆定性为博物馆，同时指出“美术馆是造型艺术的博物馆，是具有收藏美术精品、向群众进行审美教育、组织学术研究、开展国际文化交流等多职能的国家美术事业机构”[1]。可以说，直到那时，美术馆公共收藏的职能才得到最终的确定。

西方的公共收藏是随着17、18世纪市民社会的兴起、启蒙观念的传播、公共领域的形成而产生的。成立于1683年的牛津阿什莫尔博物馆，是第一家将私人收藏永久公众化的博物馆[2]，1792年法国建立卢浮宫国家博物馆。进入19世纪之后，公共博物馆在欧洲各国如雨后春笋般建立起来，公共收藏得到了极大的发展；……