梁三云

(扬州大学外国语学院，江苏 扬州 225009)

一

在中国古代诗词中，一句“相见时难别亦难”道出了离愁别绪。生活中，别离是常事。诗歌中，离别是一个经久不衰的描写主题。朋友离别时的执手呆望、折柳相送;母送子时的泪眼眉愁、牵肠挂肚;夫妻别后的“思悠悠”、“衣带渐宽人不悔”、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”等字字句句，都能使我们感受到诗人的满腔愁苦、万种哀怨和无法排解的孤独与执著的等待。纵观中国古代的诗词，无论写得多么愁苦和哀怨，大多都借景抒情，尽在其中，在风格上也都充满了忧郁伤感之情。酸酸的、瑟瑟的，心中充满不舍。“这次第，怎一个愁字了得。”英国诗人约翰·多恩的《告别辞:莫悲伤》虽然写的也是离愁别恨，但他在创作手法的创新、艺术构思以及意象的创造上，是独具匠心、别具一格的，使人回味无穷，堪称诗歌中的佳品。

二

中国诗人运用的诗歌技巧是独特的。如“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉”这两句诗，最能打动读者心扉的就是“橘柚香”的“香”和“入舟凉”的“凉”字。它除了用自然的景物来衬托人们离别时的难舍难分悲凉凄苦的心情外，大多还要用表现愁苦离别的形容词(在诗歌中用作动词)来暗示并加深情感压抑，使离别之人愁上加愁，创造一种“剪不断，理还乱”的凄凉意境。如高适的“千里黄云白日曛”中的“黄”字;李清照的“莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦”的“瘦”字;荆轲在易水河畔告别太子丹和燕国百姓合唱的“风萧萧兮易水寒”的“寒”字;屈原的“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮，袅袅兮秋风，洞庭泼兮木叶下”中的“零落、袅袅”和“下”这几个字。……