钱洁

(安徽财经大学 文学与艺术传媒学院，安徽 蚌埠 233000)

2011年中央电视台举办的“乐途杯”第二届钢琴、小提琴大赛已于2011年11月13日落下了帷幕。这次全国性的钢琴、小提琴大赛与2008年的第一届相比，无论从参赛选手的人数、弹奏水平，还是从大赛的比赛章程的安排来看，都比第一届有了很大的提高和改进。我们在观摩这场高雅音乐赛事的同时，也在此次比赛中窥见我国钢琴音乐发展的一些现状。如在钢琴复赛阶段的自选曲目中，较少有选手选择中国钢琴作品来参赛；而在决赛的第一轮中，大赛组委会专门安排了选手必弹一首中国作品。这反映了近年来音乐界对中国钢琴作品的创作、演奏和教学的重视。在21世纪的中国钢琴艺术发展中，对于钢琴这件来自外国的西洋乐器来说，我们究竟应该如何借助它来传承中国特色的民族音乐文化，显得尤为重要。

现代钢琴自1709年诞生于意大利弗洛伦萨美蒂奇家族的巴尔托洛奥·克里斯托福里(BartoiomeoCristofor)之手，并奠定了近代钢琴基本的结构基础。有确切记载的现代钢琴的传入，是1842年在上海首先出现的一家英国琴行[1](P20)。此后，随着我国20世纪初“学堂乐歌”运动的开展，原先用日本、欧美歌曲重新填词的歌曲，显然不适合用中国传统乐器为其伴奏，钢琴成为了一件更为适合的伴奏乐器，因而在中国得到了广泛的传播。

1919年开始的“新文化”运动，进一步推动了钢琴艺术在中国的传播和发展。从此，中国钢琴艺术在创作、演奏、教学等方面逐渐专业化：在音乐创作领域产生了成熟的中国钢琴曲；……