张新艳

(河南大学 文学院，河南 开封475001)

《红楼梦》是明清小说的代表作。小说以散为主，骈散结合，糅合多种文体于一炉，既得传统小说环环相扣、情节紧密之叙事精髓，又浸润无限诗情赋意，从而展现出恢宏壮观的多种文体格局。从文体的角度看，《红楼梦》中人物的刻画主要有两种手段，一种手段是小说的手段，即通过情节设置的手法，让小说人物在特定的情景中展现自己的言谈举止，凸显其个性气质;另一种手段是非小说的手段，即通过诗、词、曲、赋等韵文形式描摹刻画人物。对于作者利用小说文体中的背景、情节、环境等种种手段塑造人物之法，前修时贤已研究颇多，成果斐然。而对于小说中的诗、词、曲、赋等韵文，过去人们多从小说人物的诗情才华去分析，对于这些韵文内部不同文体的选择和人物刻画之间的种种关联，则关注较少。

《红楼梦》中，作者利用韵文刻画人物，或直接或间接。直接者多是通过作者之口或非所刻画人物之口来作诗写赋、描摹人物、暗示命运。如第三回即以韵文描写黛玉的外貌气质，说她“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病比西子胜三分”。而集中以韵文写人物者当属第五回“游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦”中大量判词对人物性格命运的定位。如“玉带林中挂，金簪雪里埋”对黛玉、宝钗命运的暗示，“一从二令三人木，哭向金陵事更哀”对王熙凤命运的暗示。……