林声 单振东

葫芦丝最新地方特色演奏技法剖析(下)

林声 单振东

拟将近些年葫芦丝演奏中对表现一些特定情感和意境，涌现出的一些新技法和新用法，如:咕音的开发与利用，低音3.的技法应用，半音阶指法创新等进行系统梳理和剖析。这些新技法和新用法不仅丰富和规范了葫芦丝演奏法内容体系，也为爱好者认识和学练这些新技法和新用法提供了方便。

咕音的开发与利用;低音3.的技法应用;半音阶指法创新

众多演奏家为提高葫芦丝音乐的表现力和感染力，在继承挖掘常规演奏方法的同时，也在积极探索、创新、引进一些新技术和新方法。笔者在《葫芦丝最新地方特色演奏技法剖析(上)》一文中已对拨舌技法、吸气发音、循环双吐、滚指滑音四种技法进行了梳理和剖析，本文将继续对咕音的开发与利用、低音3.的技法应用、半音阶指法创新这三种新技术和新方法进行梳理和剖析。

一 咕音的开发与利用(开发人:乔志忱)

葫芦丝巴乌，在常规演奏中有用的音阶较少，在很大程度上限定了它们的适用范围。另一方面，还有较多令人讨厌的无用“咕音”，尤以第一、第二、第三音孔最为明显，几乎每个音孔在气息特缓(缓吹)时，都可产生一个不同音高的咕音。

天津演奏家乔志忱先生，发现这些咕音是可以开发利用的，经过一段时间的潜心研究，低音4.和#4.，以及另一种音色的低音5.(为与筒音5.区别可称咕音5.)终于被挖掘出来。

1.低音4.的吹奏方法。

气息特缓(缓吹)，第一音孔开半孔，其余音孔全都关闭。……