陈 明

生活是花鸟画创作的源泉，而自然界的情趣是以情感作为察觉媒介的，细腻地反映自然的美感，在于情感意识下众多典型自然细节的描写，而细节描写又反作用于作品情感的表达，他以具体、生动的反映事物的美感特征，形成感染力，从而体现出画家独特的感受。

在现实生活中人们通过审美经验不断地从纷繁的社会生活细节中觉察出许多富有情感的艺术题材，花的一枯一荣，鸟的一动一静，春树上一两颗新芽，秋庭中三五片落叶，大千世界的变换，无不动人思绪，人们之所以能在司空见惯的自然现象中触景生情，是因为它们与人们的生活有着某种本质的类似。事实上，只有体验过母爱的，才能欣赏舐犊情深的情感，在花鸟画作品中更是亦然，画家通过主观情感的觉察，在自然界中找寻出生动的富有情趣的细节，进而赋予花鸟画新的灵魂，以充分的表达作者细腻的思想情感。

精神是情感世界的升华，一个画家，一个画派的产生，全由每一阶段的积累所决定的，技巧的积累是有形可见的，而精神情感的酝酿却难察其迹，诚然，中国画对技巧训练十分严格，而对精神的培养则向来注重画外功，从画外来造就画家的精神世界。

精神世界的培养是不容置疑的，这种观念贯穿在技巧训练的整个过程，在西方，技巧训练是以创作为终极目的的，这是技术的范畴而不是的精神实质的问题，在中国，技巧训练同时也是净化心灵的实践，其终极目的是完美的人格情感。……